1.主创分享：
做节目怀“三心”，讲“三感”
今年4月起，东方卫视推出了一系列原创文化类节目，从《诗书中华》到《喝彩中华》，再到正在制作的《唱响中华》等，“中华系列”品牌逐渐深入人心。研讨会上，“中华系列”节目的主创人员分享了背后的创作故事和心得感悟。
王昕轶（《诗书中华》、《喝彩中华》节目总导演 ）在发言中表示做文化节目需要有三颗心。第一颗心是真诚的心，做传统文化节目，绝不是因为市场上有很多文化节目，要去赶这个潮流，更不是因为上级单位要求做才做，而是要发自内心的，真诚地要做这样一档节目。第二颗心是敬畏的心，做电视传播，一定会多少用一些媒体的手段、现代的手段、娱乐的手段，但是有一点不能突破，就是不能恶搞，任何东西都要查证。第三颗心是骄傲的心，做文化节目是在弘扬自己的文化，一定要为之骄傲，这样做出来的节目才会有气势。
翟佳 （《唱响中华》总导演 ）则分享了节目筹备的感受。她表示，《唱响中华》作为一个原创音乐文化类节目，更注重于传播。节目以新颖的表现形式，由来自世界各地热爱中国文化、喜欢唱中国歌的外国朋友演唱一系列大家耳熟能详的中文歌曲，借此展现中国文化，展现中华传统文化的国际传播影响力，从而实现中国文化走出去诠释中国梦的深刻影响力。同时，节目展现中国文化对一些外国人的价值观影响，揭示出歌曲背后与中华文化的不解情缘，激荡起不同种族内心的文化共鸣。《唱响中华》具有中华传统文化的基因内核，成为与世界沟通的桥梁和纽带。
李勇 （东方卫视中心总监、东方娱乐传媒集团有限公司总经理） 总结了“中华系列”的“三感”。首先是“自豪感”，大到节目模式，小到剪辑细节，都要非常清晰地表达出节目嘉宾对中国文化的自豪感。同时，对传统文化要去粗取精，把真正好的东西展现出来，提升电视观众发自内心、基于文化自信所产生的自豪感。其次是“优美感”，优美感是中华文明非常显著的一个特征，从楚辞诗经到唐诗宋词，经典流露出的美感是非常激动人心的，也是每一个中国人留在心里最美好的记忆。最后是“故事感”，电视节目都是要讲故事的，要把中国故事讲好、讲深、讲透、讲明白。每一个生命都是独特的，每一个在中华文明营养哺育下的中华灵魂，都跟源远流长的中华文脉息息相关，所以，用真心、真意、真情去挖掘故事，讲述故事，就能够打动观众。李勇指出，东方娱乐、东方卫视始终坚持新闻立台，坚持传播中华优秀传统文化，以高标准办好电视台，积极做正能量的引领者，做以社会效益为主、社会效益和经济效益相统一的践行者。
2.学者“把脉”：
创新节目形式，做好价值引领
“中华系列”的热播也吸引了业内专家学者的关注，他们盛赞东方卫视“中华系列”文化节目，认为这是继央视“中国系列”后的又一个文化类节目的代表性品牌。
俞虹 （北京大学新闻与传播学院副院长）认为，在互联网媒体融合的大背景下，传统电视媒体呈现出了自己的竞争优势，电视媒体要做足内容实质，做强形式展示，做通传播渠道，做实传播效果。她针对《诗书中华》和《喝彩中华》这两个代表性栏目，从四个方面提出自己的思考。第一，以中华文化为核心的原创追求。以《喝彩中华》为例，它在融合混搭中走出了一种戏曲的新面貌，表现在内容开拓、形式创新、构成变革等多个方面，并且深深地带有海派文化基因，形成了积极的传播影响。这种有思考、有追求的原创态度，是可推广、可借鉴的。第二，“中华系列”有鲜明的主题表达和积极的价值引领。作为国家电视台，在意识形态主流价值观推进上责无旁贷，不能把它变成一个对立的事，其实节目既叫好、又叫座是完全有可能的。在《喝彩中华》当中，每个人或者每组表演者，都有明确的喝彩诉求，有着清晰的价值观和文化诉求的符号，这种价值观输出的方式，非常自然流畅，容易为人接受。第三，节目在形式上有突破、有创新。《诗书中华》的舞美让人耳目一新，确实曲水流觞，在现代技术的支撑下，表现得绚丽自然。第四，通过形式创新，拓展了节目的参与者，打破了地理局限、年龄局限，不同类型的表演者共聚一台，展现对中华传统文化的热爱，不仅对节目呈现非常好，同时也加大了观看的兴奋点。
关玲（中国传媒大学戏剧影视学院副院长） 则从这些节目中，看到了策划的力度。她认为电视节目创作经历了一个策划机制不够成熟的阶段，节目具有随意性、偶然性和偶发性的特点。而《诗书中华》和《喝彩中华》则表现出策划的高水平，这种高水平的呈现具有稳定性，而且具有它自己的组合性。《喝彩中华》做到了“博大、自如、优美”。所谓“博大”，首先是容量大，不仅涵盖了各戏种，还覆盖了各地域、各阶层、各年龄层的表演者和观众。其次，节目中的故事丰富而不刻意，用丰富的角度增强了节目的可看性。“自如”则表现在四点，一是传统文化与现代审美结合的自如，用自然的表达让不同文化程度的观众都能接受；二是传承与创新结合的自如，传统戏曲新的表达，创新节目的呈现，都表现出极高的文艺价值；三是社会主义价值观与娱乐元素融合的自如，用娱乐方式表达正能量；四是形式呈现的自如，在摆脱模式束缚、寻求创新的道路上愈发成熟。而“优美”的特质则体现在戏曲本身、电视呈现和节目编排等方面，让节目具有很高的艺术鉴赏价值和艺术欣赏价值。
3.媒体解读：
弘扬传统文化，占领文化制高点
“中华系列”文化节目同样受到了媒体的关注，获得广泛报道的同时也积累了良好的口碑。媒体代表们普遍认为，“中华系列”在弘扬中华传统文化，提高全民文化素养，增强文化软实力等方面发挥着重要作用。
李春利 （《光明日报》文艺部副主任 ）认为，这几年综艺节目的变化非常大，从泛娱乐化到讲文化，从明星霸屏到关注普通人、关注老百姓的情感。文化节目的热播，一方面是政府在支持，另一方面也反映了观众不是没有文化的，而是有品位的，有温度、有趣味的文化大餐他们一定会喜爱。同时，这也说明了观众对文化消费的一个饥渴心态，这几年政府大力弘扬传统文化，也是对传统的回归。“中华系列”对文化做了深入的挖掘，努力在寻找与普通观众的情感共鸣和观众最契合的部分，有效地实现了主流价值的传播。当然，节目要走得远，还要走很长的路，首先要有精品意识，要有观众意识，还要有市场意识。毕竟靠一档节目就想提高全民文化素养是不现实的，但如果文化的滋养，从量变到质变，早晚有一天会开花结果的。
俞亮鑫（《新民晚报》高级记者） 则认为在目前中国的荧屏上，有两大系列，产生了壮观的文化现象，一个是央视的“中国系列”，另一个就是东方卫视的“中华系列”。目前中国荧屏上出现的这种传统文化热，不仅仅是中老年人喜欢，而且年轻人也非常喜欢。我们在做中国传统文化节目的时候，应该有所选择，中国文化不都是优秀的，有精华，也有糟粕，所以怎么梳理传统文化，把传统文化表现得更有感觉，是我们的责任。同时，要用创新的形式把观众吸引过来，强调文化的正能量。站在世界的格局来看，弘扬中国传统文化实际上是一个具有战略意义的重大事情，而且对于中国的未来也是非常重要的，一个大国崛起，没有文化制高点，不可能真正代表一个大国的崛起。
