【特别关注】推动电视剧大国向强国升级

岁末更迭，2017年的中国电视剧市场发展、变化明显，不仅投资主体、播出平台、创作理念、审美趣味不同以往；在发展中也出现了一些新问题，如资源配置失衡、收视造假、内容注水等。

     我们应当如何归结收纳上一年的收获与感动？又该怎样正视出现的偏颇与疏漏？2017年中国电视剧市场的综合表现如何？2018年电视剧的内容走向及运作重点又会怎样？

一、2017年度电视剧市场表现

1.产量

2017年我国电视剧从生产数量上看，大致与上年持平，剧集数量在14000集左右。

2.制作成本

总体上制作成本逐步增高，大剧、精品剧成本差不多在两亿元或更高。二三线卫视基本没有争夺大剧、优质剧的能力。

3.播出方式

“先网后台”的播出模式正在加速成长，在网台竞争与融合的态势中，网络的话语权重比日趋增强。年轻群体网上看剧、中老年群体电视机上看剧的分流化接收局面基本稳固。而且这种局面将随着代际人口的年龄逐渐推移而强化。

4.作品内容

2017年电视剧的年度特点体现得最鲜明的，还是在作品内容。总体特点是：唱响主旋律、弘扬正能量、关注现实、尊重历史。这里既有政策调整的引导性在发挥作用，也是基于此前市场和社会反应而形成的反弹性改变。

（1）荧屏上，狗血剧、神剧、脑残剧作品基本出局。这说明创作在进一步趋向扎实。

（2）现实题材创作热情高涨，无论是描写当下的题材，还是具有相当年代跨度的题材，都努力在人们经历着和经历过的生活中开掘生活的味道、体验和感悟。

（3）年度内围绕建军90周年的重大主题创作，格外突出军人气质和形象。关于改革开放四十周年、新中国成立七十周年以及共产党诞生一百周年等重大题材的预热，调动了一大批创作者投身现实题材、历史题材创作。

（4）玄幻类、古装类作品反响平淡，历史题材创作中“后宫”成分降低，更加关注涉及社稷兴亡的大势与得失的思考。

5.作品解读

年内最热作品《人民的名义》因为反腐倡廉的社会大叙事，引起观众对其故事化表现的期待。它从“小官巨贪”入戏，再层层剥茧。紧扣时代脉搏，顺应时代潮流。

描写现实生活的作品，还包括有在时代横截面展开的女性角色担纲作品《我的前半生》《欢乐颂2》，以及在时间链条中展开的长段故事，如《鸡毛飞上天》《情满四合院》《猎场》等。

《鸡毛飞上天》在迎接改革开放四十周年的创作上，先行一步，以义乌这个改革开放造就的焦点城市为空间，以追求美好生活为线索，讲述国家与个人并行的奋斗故事，“鸡毛飞上天”、“乌鸦变凤凰”，其中的奋斗精神和今天的现实也高度契合。

《我的前半生》根据亦舒小说改编，将发生在上世纪60年代香港的故事移植到21世纪的中国上海，讲述已进入到小康阶层的金融公司高层的生活故事和精神层面的问题。

《猎场》的题材有其新颖度，讲述一名专业猎头的成长故事。这部行业剧的成功，提示人们不光要关注已有的行业，还需要记录那些新职业、新角色、新形象。这需要创作者具有对中国社会的观察和捕捉。

重大革命历史题材作品也很受观众热捧。《热血军旗》讲述建军史事，《绝密543》和《深海利剑》讲的是不同时代的强军故事，时代不同，环境有异，使命如一，初心接力，这三部作品连起来看更有意义。《于成龙》《大秦帝国之崛起》《天下粮田》也备受关注，它们遵循史传叙事的传统，追求历史之鉴的价值。《军师联盟》换到司马懿的视角展开汉末三国演义，也别有风味。

很多制作公司比较迷信的“类型说”实际并不能站住脚。比如《那年花开月正圆》《白夜追凶》受关注，不能说古装题材、破案题材就都受欢迎。所谓全胜通优的类型是不存在的。更不能用当前的收视率去预测未来的关注度，去仿制创作。

十九大报告说，我们已经走入世界舞台的中央，这就是民族的气量；中国梦的内涵就是民族复兴，国家富强，人民幸福。我们需要站在这样的高度研读今天的中国，指导自己的创作。

二、电视剧行业短板与困境

我国电视剧生产数量早在十年前就已突破每年1万集，是世界第一了。但是反观影响力，还很不够，我们自己的观众反而被海外剧吸走流量。国产电视剧量大质低、原创力不足、题材跟风严重、引领大众文化时尚的能力不足，是我们面临的巨大课题。这些问题，与我国上世纪90年代初期开始的电视台急剧增量有关，跟巨大的社会资金投资不慎、短期效益追求过盛有关。

时至今天，中国电视业也该去产能、去过剩了，应提升作品质量，抬高电视剧制作门槛，收窄电视剧播出的渠道。如果能做到严进严出，粗制滥造者就会付出代价，逐渐构建起一个健康的生产、播出机制。同时，主管部门应对优秀剧作、优秀播出平台予以奖励，用精品剧占据主平台，从而提升国产剧的质量水平。

另一方面，注水、抠图、五毛特效、天价片酬等不良行业行为遭到观众频繁吐槽。注水是为了多赚钱，抠图、五毛特效等是为了省成本，天价片酬是因为市场偏向导致对演员的选择失衡，烂片不绝是因为烂片也有收益或能保本，它上不了星，还可以走地面。这些现象都是电视剧市场还不规范、不健全的表现。

这两年可以看到，50集到55集的电视剧水分都很大，制作方通常会将前三集做扎实，并锁定了观众，就开始加水，这不是健全的市场行为和企业行为，这样做会将中国电视剧市场做衰。

中央电视台黄金时段播出的电视剧，往往会压缩一两集，就是将水分挤出去，这种做法值得地方台跟进和看齐。

关于抠图、注水等，首先出品方得负责任，优质剧首先得有优质的心。自己不立德，而希望别人有德，这就是一个无德的社会行为、行业行为。

优秀作品的再生产与良好健全的制度保障是分不开的，电视剧创作生产本身就不是一种个人行为，只依靠创作者个人的道德素养是不够的，不可持续的。

2017年9月7日，全国电视剧工作会议在北京召开。会议对目前存在的问题进行梳理，提出十四条整顿、改进措施。具体形成政府政策还需要一段时间。

这次会议的主题，是要推动我国由电视剧大国向强国升级，走向更加健康、更加繁荣的新阶段。会议以习近平总书记文艺思想为指导，凸显了党和政府对电视剧这种大众文化形态的高度重视，会议提出的新举措，对未来我国电视剧发展将产生重要影响。

三、2018年的电视剧行业走向

2018年现实题材将迎来大年，当代题材将呈现多样化景观。其中，迎接改革开放四十周年、迎接新中国成立七十周年到来，已列入了很多创作单位的日程，在贯彻落实十九大精神的开局之年，中国电视也将迎来60周年。在这些重大时间节点上，会有一大批作品映现荧屏。

有一个场景，叫做“公司化困局”。有的影视公司老板只在他既定的圈子里找素材、找类型，而不注意观察、了解国家的大势，政府的政策，百姓的生活。好多大公司的高管们，每天开会、研究，出门就坐着专车又去拜会，根本就没有接触社会的机会，上哪儿找优质剧。因此，他们就通过“海淘”无尽地占有，只要是知名的编剧作品就买下来，但是知名的编剧也有“水”剧，也可能进入套路化创作。当创作者进入套路化，而公司又进入“公司化困局”中，优质内容上哪找？

那么，在把握时代节奏的前提下，怎样才能创造出经济效益与社会效益双赢的作品呢？

事实上，只有扭曲的观念才会认为经济效益与社会效益是对立的。无论是高中低端市场，都有对艺术质量的内在要求。观众之所以追烂剧，是因为好剧供应不足，电视剧供给侧出了毛病。大量的美剧、韩剧之所以吸引那么多中国观众，其中一个重要原因，是人家作品的艺术标准定得高。当我们屏幕上各频道中的电视剧大量充斥着雷同、仿制、粗制滥造的内容，换台都不能解决问题的时候，注意力不“外流”成为别人的市场才怪呢。研究大众文化的艺术火候这关，我们还没过。

关于优质内容，首先创作链条上的各环节相关者得有优质的内心，还得有优质的规范。国产电视剧优质作品，得扣紧“国”这个关键词，它不是美剧的翻版，不是韩剧的跟班，而是立足于我们自己的民族、国家与时代、生活的，是有国情适应度、时代适切度、内容原创力的作品。今天我国电视剧投资者、创作者和播出者都已经意识到拼内容是作品质量的核心，还需要再追问一下内容来自哪里。内容应该来自生活积累、体悟和追求。

“得道多助，失道寡助”，首先把道立住。大道平坦，但很多人喜欢抄小路、走偏锋、打擦边，最后自己走斜了。这是一个大道直行的年代，应当走正途。向上、端正、积极，是应有的创作风格和态度。

电视剧作为一种面向大众的精神文化产品，道义在哪里创作就要跟到哪里。

（文/李媛）