征稿要求：
1．论文符合本刊宗旨与学术规范，具备较新的学术观点，使用较新的文献资料。评论性文章观点鲜明，语言生动，分析深刻，能够及时反映、探讨学界及业界的热点问题。
2．所投稿件为作者本人 撰写并未曾在其他刊物公开发表过。
3．稿件一律用电子邮件附件形式发送到电子邮箱：guangdianyanjiu@yeah.net
4．附件请用Word文件，并注明文件名及作者名。
5．稿件篇幅：论文原则上以6000字以内为宜；评论文章控制在1500字左右。
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来稿的处理流程是什么？
1．请勿一稿多投，也不要重复投稿。
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3．因经费有限，编辑部对特约稿件支付超标稿酬，一般稿件只能略付薄酬。
文章格式有什么讲究？
1．标题。主题用1号黑体；副题用3号宋体。居中。
2．作者姓名，用四号楷体，右对齐。
3．文本提要，小四号楷体，200字以内；关键词，小四号楷体，3-5个。
4．正文，用5号宋体。1级小标题用小4号幼圆体，居中；2级小标题用5号黑体，左对齐并缩进两个汉字；3级小标题用5号楷体，左对齐并缩进两个汉字。
5．鉴于本刊区别于其他学刊图文特色 建议作者供稿时提供文章相关图片及作者照片，并确保图像精度。
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7．注释一律采用尾注形式。注释二字，用小5号黑体。注释条目各项顺序依次为：作者姓名、冒号、《文章标题》、逗号、《刊名》某年第几期（《书名》第几页，某年版），用小5号楷体。
8．为节约篇幅，一般采用注释形式的文章，不再单独一页设立参考文献。
【特别关注】把我们的原创产品“卖”出去
在今年4月的戛纳电视节上，一共有9个国内模式得到了推介机会，向世界传播中国文化和传输中国的原创节目。有海外的购买方说，包括《声临其境》在内的一些节目，中国模式已经和世界的先进节目有所接轨了。
回到在戛纳电视节的感受，当时在跟很多购买方和制作公司、播出平台沟通的时候，他们第一反应不是我们想卖模式，而是你们又想买什么样的模式。为什么会这样？原因是以往我们一直在大规模地引进海外模式。2013年到2014年，我们从国外引进模式的，全国有40多档，其中最严重的“韩潮”占了72.45%，一系列曾经的爆款节目都是来自韩国。
如何在新的竞争环境下寻求模式创新，并在国际节目模式市场占据一席之地，依据我们这十几年在原创节目领域的深耕，或许可从以下三个方面进行突破：
第一，突破旧领域，挖掘垂直领域深度。
在政治或经济视野里，模式往往用来描述宏大的历史性的概念，也因其宏观特性而极为稀缺，世界上能拿来讨论的政经模式屈指可数。但在电视节目领域，模式可施展的空间广阔得多，理论上可以涵盖各个垂直的社会领域、各种节目形态。湖南卫视2018年一季度播出的《声临其境》，是一档用配音来展开竞技、用真人秀的方式呈现演员台词专业能力的节目，具备一定的专业深度，看起来极其小众，在中国乃至全世界都没有类似的节目模式，但偏偏是这档节目成为一季度收视和口碑最好的节目，并具备输出海外的潜力，足以说明新品类、新领域是模式创新的一个方向。
第二，突破浅娱乐，破译民族文化密码。
鲁迅在《且介亭杂集》中说：“只有民族的才是世界的。”中国电视对中华民族传统文化的破译还有许多的空间。某段时期，一些电视节目曾被批评为肤浅、低俗、过度娱乐化，但随着《中华诗词大会》《见字如面》等高品质文化节目的流行，电视的教化功能重新得到重视，肤浅、低俗这类批评开始转向许多新媒体短视频内容。传统电视节目因其较高的专业制作门槛，天然具备厚重文化内容的承载能力，本土电视人应利用自身优势，在中华民族传统文化宝库中找到创新的突破口。
第三，突破粗制作，提升技术精细水准。
电视节目是视听语言的艺术，在原理上是技术的产物，好的理念、好的内容，归根结底要靠技术手段去实现。而对一个可对外输出的成熟节目模式来说，可复制再现的单元、元素、组织结构和逻辑关系，是节目模式最核心的部分。近年来，本土电视节目在编剧、选角、舞美、摄像等各个技术层面的精细化程度上，都有了较大的提升，但与国外顶级节目相比，仍存在一定的差距。这就要求本土电视人既能进行创新实践，更要具备创新模式的提炼能力，将成功的节目打造成成功的节目模式。
总之，在中国综合实力日渐增强、国民文化消费水平日益升级的时代背景下，本土电视节目模式创新和对外输出是一个全新的命题。中国电视能否提振行业创新活力，用具有中国特色的节目模式占据国际传播高地、助力文化强国，值得每一位电视人去思考和探索。