征稿要求：
1．论文符合本刊宗旨与学术规范，具备较新的学术观点，使用较新的文献资料。评论性文章观点鲜明，语言生动，分析深刻，能够及时反映、探讨学界及业界的热点问题。
2．所投稿件为作者本人 撰写并未曾在其他刊物公开发表过。
3．稿件一律用电子邮件附件形式发送到电子邮箱：guangdianyanjiu@yeah.net
4．附件请用Word文件，并注明文件名及作者名。
5．稿件篇幅：论文原则上以6000字以内为宜；评论文章控制在1500字左右。
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文章格式有什么讲究？
1．标题。主题用1号黑体；副题用3号宋体。居中。
2．作者姓名，用四号楷体，右对齐。
3．文本提要，小四号楷体，200字以内；关键词，小四号楷体，3-5个。
4．正文，用5号宋体。1级小标题用小4号幼圆体，居中；2级小标题用5号黑体，左对齐并缩进两个汉字；3级小标题用5号楷体，左对齐并缩进两个汉字。
5．鉴于本刊区别于其他学刊图文特色 建议作者供稿时提供文章相关图片及作者照片，并确保图像精度。
6．文末标出作者单位及职称（或学位、职务），若有多个作者，用分号隔开；
7．注释一律采用尾注形式。注释二字，用小5号黑体。注释条目各项顺序依次为：作者姓名、冒号、《文章标题》、逗号、《刊名》某年第几期（《书名》第几页，某年版），用小5号楷体。
8．为节约篇幅，一般采用注释形式的文章，不再单独一页设立参考文献。
【特别关注】综艺节目的价值重构
从灿星制作近几年的节目实践和发展进程，我们对融媒体时代综艺节目的价值重构提出以下思考。
思考一：台综网综数量齐驱 头部仍旧稀有
伴随着网络视频的发展，网络综艺从2014年进入自制元年后，便进入了飞速发展的时期。2016年至2017年间，随着大规模制作和精良制作的互动型节目的出现，网络综艺节目的数量大幅上涨，已和电视台综艺基本追平。
2018年至今，原创、本土综艺节目集中爆发，头部综艺马太效应更加明显。2012—2017年，在TOP10的电视综艺节目总收视占据前50节目比例的30%～40%,。但在网络点击量上可以看到，前十位的网络综艺节目占到前50节目的50%，截止2018年，更是占到70%的比例。
可见，随着网络节目的自制量的爆发，其综艺节目更需要一种头部的带动和投入，从而引发整个综艺节目流量和点击量的暴涨。
思考二：综艺内容“激战”，市场营销升级
从现阶段可以看出，电视综艺的广告植入也出现一些年轻化、网络化的内容，比如情景对话类和原创原生广告植入，这些都是电视综艺在不断更新和进展的一个体现。\
由击壤广告数据显示，2017年至今，央视和卫视在节目中含有情景对话运用营销的节目数量已达到193个，原创贴片使用品牌数占比4%，原创帖片使用节目数占比6%。通过节目与品牌动态组合式的曝光，借势选手强互动，可吸引观众注意，从而加深品牌印象。
思考三：头部IP的价值重构
新的技术、新的渠道对头部IP价值往往会带来新的结构改变。以《中国新歌声》为例，这档灿星制作了7年的老牌综艺节目，连续6年蝉联音乐产业的冠军，同时包揽网络播放量的冠军。
在网台同步的强势传播中，头部IP的价值构成使得《中国新歌声》开创了网台营销的同步原创帖，即通过原生态内容场景，一些节目人气学员使用节目中场景及人物设定；通过创意定制，品牌与内容紧密衔接和台网互动做原创帖；通过随片展现，《中国新歌声》播出的两大平台浙江卫视和爱奇艺，进行台网联动展示，扩大营销。
思考四：开发新的战场
娱乐就是在受众允许的情况下，占用受众的时间。在最近这一年中，视频网站占据受众时长10.1万亿分钟，电视台占8.9万亿分钟，短视频APP占6.9万亿分钟。视频网站受众时长超过电视，短视频平台受众时长迅猛增长。
艾瑞研究显示，2017年网民增长率跌破3%，用户数量饱和，与此同时2017年网络内容出现头部综艺； 2018年移动互联网端增长率下降至3%，同时移动用户渗透高达95%，移动互联网人口红利枯竭，会转向头部内容，据预测，2019年移动互联网网民将达到7.8亿，完全渗透整体网络用户，2019年将是移动端头部内容爆发的一年。
2018年，短视频成为新的视频战场。短视频使用黏性继续增加，移动网民分配到即时通讯等的注意力有所下降，用户花在短视频时间正在与在线视频对标。
同时，微信小程序用户规模也呈爆发式增长，月活跃用户突破4亿，小程序流量红利来袭。
因此，2018年头部综艺面对技术升级以及用户的媒体接触习惯变化，无论是在电视台、视频网站、短视频、小程序等平台上可以有更多的尝试。
平台会迭代，内容永远是核心，但形式一定会改变。
