【口述历史】 需要我们干什么，就干什么

您是什么时候进入上海电视台从事放映工作的？

1958年8月底，我从中国电影公司字幕工场调到了上海电视台做电影放映工作。电视台是国家开创的新生事业，是党的宣传机构，有发展前途，对我来说是很好的学习机会，可踏踏实实学习新知识、提高自己，我很高兴。

当时的电影机房在永安公司，那时电台的材料科给我们送来两套机器，是南京电影机械厂生产的提包式电影放映机。有两种类型，一种是35毫米放映机，一种是16毫米放映机。当时的银幕是由一块布组成的，很小，相当于《新民晚报》的一个版面。那怎么样放电影呢？我们在两台放映机当中放一台摄像机，然后把电影放在银幕上，通过摄像机摄像以后送到发射台播出。刚开始是要两个人操作换本的，后来我们就向电影队学习，设计了一个小的铡刀开关，才可以一个人操作了。大概到1963年技术革新的时候，机器经过了技术部的改造，放映机镜头由摄像镜头代替。这样就等于直接播出去,我们操作起来就方便了。否则在我们装片子的时候，要是不注意的话，背影就会把电影画面挡掉。

那时，电视台放映的影片有哪些类型?

当时电视台放映的影片片种很多，有故事片、新闻纪录片、科教片、美术片和电视新闻片。片源主要来自上海电影发行公司。那时电视台的文艺节目很少，播出的影片很多。

我们除了对外播出以外，在剧场转播实况时，用短片来填补中场休息的10分钟。另外，还根据节目需要，选择一些镜头剪辑成片花提供给导演和编辑。比如有些节目需要下雪的镜头、日出的镜头，就从纪录片里找，纪录片里如果没有，就到电影厂去借分镜头本。那时候，电影公司定期会有试片，我每次看了以后都会做记录。另外，我们还在节目播出时搞一些创新，如诗剧《王杰颂》播出时，就把拍好的16毫米江水资料片做成片圈，循环放映在演播室的大银幕上，显现出很漂亮的江水背景。电视剧《百合花》播出时，我们就把拍好的油菜花的资料片用十三楼演播室的大玻璃窗做银幕，放映后感觉战士们在油菜花地里行军，有身临其境之感，挺新鲜的。

那时，电视台放映的影片也是要到电影院跑片的，是吧?

是的。那时，我除了负责影片组织、放映工作以外，还要和另外一个放映的同志轮流去还片、取片。当时的交通工具只有三轮车，春秋天还无所谓，到了夏天，太阳底下烈日炎炎很不好受的，特别是一到冬天，西北风呼呼叫，冷得真的吃不消了，就自己买一件工作大衣，那个时候是叫风雪大衣。当时的工作环境和条件真是够艰苦的。

1973年8月，彩色电视开始试播后，电视的播放次数增加了，电影影片的数量也随之增加。这个时候，电影公司的拷贝就供应不上了，怎么办呢？我们就到电影院去跑片。要跑片，我每月必须参加电影公司的排片会，以了解每部影片的排片情况，根据我们的需要，向电影公司提出要求，经他们同意后，再和电影院宣传组联系安排事宜。其实那个时候，电影院是不欢迎我们去的。为什么呢？一方面，我们的介入会使电影院的放映场次减少；另一方面，电视台播放电影会影响电影院的上座率，票房会受影响。但是没有办法，我只好去跟电影院协商来逐步解决。

再说彩色电视电影机，它1秒钟要走25格画面，普通的电影机包括电影院的放映机是1秒钟走24格画面。这样一来，跑片就非常紧张，因为我们的电影机走得快，像曹杨电影院、蓬莱电影院、长宁电影院都是比较远的。当时跑片的同志很辛苦，放片子的同志提心吊胆，害怕他们跟不上，更害怕他们出事故。所以我们准备了一个字幕“跑片未到，稍等片刻”，始终摆在那里。当时的工作是极其辛苦和紧张的，经常跟人家千方百计地讲，照顾我们10分钟，照顾我们15分钟，都是我们去求人家，照顾照顾算了，全国只有一个上海，上海只有一个电视台，算了算了。因为放电影和跑片，我整整20多年没有吃过年夜饭，我的孩子和老伴每年都是到他亲戚家里去吃年夜饭，那个时候在电视台工作确实是很辛苦的，从早上到晚上，没有休息天。

建台之初，人手很紧张的，大家都是多面手。您除了从事影片组织和放映工作外，还做过其他工作吗？

电视台建台初期，台里只有三十几个人，领导号召我们要做多面手，一专多能。在这个号召之下，我做过好几种工作。我们不放电影的时候就到演播室帮忙拉电缆，很多同志都做过。后来剧场转播没有人了，我还参加过剧场转播，在二号机。另外，20世纪60年代初“三八”妇女节来临时，让全部的女同志都“上马”。我被分配做摄像，拍摄“三八”妇女节的特别节目。记得当时站在一个很高的升降机上面，非常紧张。

反正当时是需要我们干什么，我们就干什么。我记得上海电视台的第一部电视剧《红色的火焰》在演播之前还差一个火焰的道具，后来是我到上影厂找到的。

20世纪70年代末，您参与创办了《上海银幕》？

那个时候我正好调到文艺科，《上海银幕》主要是为了宣传电影，同时也可以丰富我们电视台的节目。当时的《上海银幕》是每周播出一次，每次20分钟。我负责选一些精彩的电影画面，电影公司的宣传科长刘仲重负责写解说词，我们两个人分工，他觉得蛮满意了，我们就请科影厂的方雨桦来配音。与此同时，还参加刘文国搞的《银屏内外》专栏。我有空就尽量学习，还采访了电视剧《大饭店》的导演郭信玲、女主角盖丽丽、男主角尤勇。我还采访过《快乐的单身汉》的导演宋崇，《大桥下面》的导演白沉以及男女主角龚雪和张铁林。每逢过年过节，还邀请演员到电视台来演出，像刘晓庆来唱湖南花鼓戏，也是我请她来的。

《银屏内外》主要介绍些什么内容呢？

当时主要是拍摄一些现场花絮、摄制组在现场的拍摄情况。如化妆间啦，有人在化妆，演员在背台词，两个人在对台词啦，或者那里在装灯光啊，布置话筒啊，导演和演员说戏等，观众非常要看这些玩意的。采访一下导演，请导演介绍一下这部电影的创作构思，主要演员再讲讲怎么塑造这个角色，主要是这些内容，都是电影里面没有的镜头，节目中再选编这部电影的精彩画面或电影中的精彩片断。

电影导演、演员配合你们吗？

因为当时电视台只有一个，有什么电影在哪里开拍了，电影厂宣发部、电影公司宣传科都会跟我们打招呼，希望我们去采访。电影《开天辟地》的导演李歇浦特意邀请我们去拍在北京现场的戏。当时主要是电视台的外录机器有限制，两个星期排一次，排给你一天两天已经不得了，紧张得很。我们当时的编辑机也是这样的，排给你下午一点到五点，晚上是人家用的，晚上要用就要跟人家去协商。那个时候真的是抢时间，设备有限。办公室那里有一个小机器,人家不看了，我就去看一遍，看一遍镜头记下来，时间码在这个带子里面的第几分钟，把它记下来，到时候剪起来就快了，否则的话，你再去看，再去剪就慢了，那个时候真的是抢时间。

这个节目在当时应该很受观众欢迎吧？

当时我这个节目很受观众欢迎，收视率获得过第一名。电影公司也很开心，觉得这个节目为电影院做了很好的宣传。当时我是很开心、很受鼓舞的，也很值得回忆。我在上海电视台工作了35年，从头到尾搞电影，从放到编。虽然很辛苦，但更多的是快乐。我想原因无非就是想做好节目，用真诚为电视事业服务，这是一种责任，也是一种信念吧！