【口述历史】要做好灯光，得花心思摸索

您是到了上海电视台才学灯光的？

1956年，我从部队复员后进入了上海人民广播电台的总机室工作。1958年上海电视台成立并建立了电话总机室，我就到了上海电视台的总机室做接电话的工作。不过在那里工作时间不长，后来就调到节目组学灯光。因为当时节目组正好缺灯光师，所以我就学灯光。当时我心里也是有思想斗争的，因为原来没有这方面的工作经验，但是我相信“只要功夫深，铁杵磨成针”，所以我下定决心要做好灯光的工作。

这份工作看似简单，但是却很复杂，要做好灯光，得花心思摸索，比如灯光的性能，平光、立体光的选择等问题都得在实践工作中不断摸索。我去电影厂学习的时候，他们给我讲一些方法，回来以后，我就自己做实验。

您最初是在演播室里布置灯光吗？

上海电视台最初的演播室最大的只有两百多平方米。但灯的体积是很大的，一个人根本搬不动，房间小，灯光太亮，我就要想办法把中心点得最亮的光打散掉，使灯光分布均匀，同时还要让播音员后面的背景亮起来。如果背景灯没有调整好，那人就会显得很暗。当时的背景一般都是白色，我当时怎么来调整背景灯的亮度呢？我利用现有的白布，把墨汁刷在白布上，然后把布遮在灯前面，这样就可以把不需要的光挡掉。所以人家经常讲，“张金锁，你经常挂黑旗”。的确，这样一挂，效果还是可以的，就可以很方便地调整背景光了。

上海电视台最初的节目都是直播的，而当时的演播室不大，演播的场景就不可能准备很多，所以，我们就要在很短的时间内变换场景。特别是在有三台摄像机的情况下对灯光的要求就特别高，因为摄像机从一个画面转到另一个画面，灯光就得在亮度上基本达到统一。在这种情况下，灯光配合的速度也要跟上去。我们就想办法在外面用投影灯，尽量做到自力更生，我们自己做了好多投影灯，自己做背景，这样就能解决切换场景、背景画面快一点的问题了。比如说画一些树，经过调试达到一个真实的效果，用灯光来做背景。

另外，最初的电视剧也是直播的，因为演播室小，所以在变换场景的时候，我放灯的位置可能就没有了。如果把灯放在窗户外面照进来倒是可以，但是效果可能就不太好，所以我还是采用吊的方法，就是把一部分的灯吊起来，这个用来吊灯的东西也是我自己做的。另外，等灯光的位置确定以后，我还得调整灯光的明暗度，尽可能地接近或达到剧本所需要的情境和导演提出的要求。

外景灯光的布置跟演播室里的不同吧？

稍微有一点差别，外景灯光比演播室的灯光布置要复杂一点，因为外景灯要打出层次和轮廓。一开始拍外景的时候，我也是先摸索灯光的性能，当时已经有彩色光源了，后来有了高色温灯。有了高色温灯以后，我们那种老式的灯具基本就不用了。高色温灯基本上能够满足电视的色温要求，亮度也很亮，灯的体积也比较小，色温接近于太阳光。

您设计过哪些特殊的灯光效果？

上海电视台最初的设备条件是很简陋的，所以我有时候要想办法用灯光来做一些效果。比如在电视散文诗《海誓》中就要求用灯光打出海波的效果，在当时的条件下，演播室里是不可能有真的海水的，所以只有用灯光来表现。当时我自己做了一个灯箱，装上一个马达，再做了一个转盘，转盘上装了很多100瓦的灯泡，然后在灯泡上面画花纹，画这个花纹就是为了模仿水波的效果，另外还在玻璃上画浪花和波纹，这样的话，灯打出来就有海波的效果了。

我记得我还用灯光做过火烧的效果，比如《狼牙山五壮士》里战争中烈火熊熊的镜头，用真火是不行的，我们得想办法做出火烧的效果。一种方式是我们先在镜头前面打一个灯光，然后再拿一个长的鸡毛掸子在灯的前面抖一抖，这样就会有一个像火的影子出来。还有一种用电风扇往上吹红布条表现火的方式，这种方式很简单，直到现在还会用这种方式。我还做过霓虹灯。当时因为导演急着要用霓虹灯，到外面定做肯定是来不及了，所以我就想办法自己做了一个霓虹灯。我当时想出的办法还算简单，就是把三角板挖四个洞，每个洞上贴上一种颜色，贴好了以后再放在聚光灯的前面转，这样就可以代替霓虹灯了，这也算是即兴创作的。

还有一种就是光芒的效果，当时我们用转盘、电唱机的马达、电台里的老唱片等材料做出了《闪闪的红星》里毛主席头像上放光芒的效果，领导看了觉得很好，后来有好多单位来问我们做光芒的方法。

您在上海电视台一直都是从事灯光工作吗？

不是的，70年代，彩色电视会战开始以后，我就调去参加彩色电视的研制了。因为我是从事灯光工作的，所以在彩色电视的研制过程中，我参与了彩色电视试机过程中颜色的调整等工作。彩色电视会战结束后，我就回到上海电视台从事了几年基本建设工作，比如参与上海电视塔建造的相关工作，当时的上海电视塔是钢结构的。

退休后您还在张戈负责的电视剧制作二公司做了好几年灯光,参与拍电视剧《济公》时也在灯光的运用上有了一些全新的尝试，对吗？

对的，拍电视剧《济公》的时候，我就用聚光灯这种新光源灯泡来打灯，这个灯的色温比较高，而且体积也比较小。当时拍这部电视剧对灯光的要求是色调要适当硬一点，而且得看得清楚，色彩要接近真实自然。夜景灯光和白天的灯光要求也不一样，夜景的灯用高色温灯，白天的灯是中色温灯。夜景的灯光布置需要将环境光和人物光配合好，用一个大的高色温灯来照出夜色的感觉，然后人物光要打得很清楚，如果灯光打得不对，人的形象就会偏蓝，所以人物和环境的光不能互相影响。同时，我也会根据导演的要求来布置灯光，研究如何用灯光使人物形象更加生动等等。

一九七五年七月一日，上海电视台迁入南京西路新址。

回顾您这几十年的灯光工作有何感想？

我的工作经历是一个从不懂到懂的过程，通过不断地摸索，创造性地设计了一些灯光效果。虽然没有很大的成绩，但是能为上海电视做出一点点贡献，我就很满足了。灯光工作是一个融艺术与技术于一体的创造性的职业，也是电视工作不可或缺的造型手段。现在的灯光设备已经很先进了，如何在营造环境、美化人物等方面有所突破，是现在的灯光师所要探索的，希望他们继续努力，为上海的电视事业做出更大的贡献。