【口述历史】只要你去闯，就会成功

1958年您是从上海戏剧学院直接分配到上海电视台来的？

我记得1958年的时候，我们6个上海戏剧学院的同学一起被分配到上海电视台。当时的电视业是个新兴的事业，我们被分配到电视台来进行创业工作，感到很光荣，但也很有压力的，因为一切都要从头开始。我、许诺，还有王宗尧等，我们一块到北京去学习。回来以后，在国庆节正式宣布成立上海电视台了。

说说最初你们的工作情况。

刚开始时台里人不是很多，全台领导、后勤、编播、技术，一共就三十几个人。因此领导就对我们提出了一个口号“一专多能”。于是我们就什么都干，担当演员、接待、饮食、车辆安排等。最有意思的是演播室，我们既当演员，也要干别的工作。当时演播室的摄像机是苏联的设备，又大又笨重，下面的底盘也是圆圆的，很大，电缆很粗。机器要移动，我们这群人就在后面帮忙拉电缆，不然就没办法动了。虽然苦但是又有乐。我们常常只有上班的时候，没有下班的时候。那时候的电视台是在七重天，以前叫永安公司。7楼以上是上海电视台的演播室、食堂、化妆室等。演播室在13楼，很小很小，还包括导控室。我们那时候是试播阶段，什么都要试播，各种文艺节目都要试播，而播出时间是一个星期两次。平时以放电影为主。

刚刚有电视，一切都是新鲜的，那时候有什么比较有趣的事情吗？

刚开始时，我们的技术水平很低，不过硬。当时台标之前，屏幕上出现一个圆的钟，目的是让观众在收看的时候先对对钟。有一次，张瑞芳演了一个话剧叫《红色宣传员》，在市府礼堂的剧场演出，我们去转播这出戏。播了后大概有人向她反映，说你在电视上怎么歪七扭八的，形象不好。后来我们检查后发现，是因为这个圆钟没有调好，图像变形了，于是演员也显得变形了。那时候的技术条件的确是不能跟现在比，现在清晰度多高。但是我们还是要去闯，还是要去摸索，逐步解决问题，图像也就慢慢变好了。因为初期都是直播，演员到演播室以后不能咳嗽，不能乱走动，而且那时候又没空调，演员穿上西装，又闷又热，憋得没办法，还得一鼓作气把它演完。出了演播室的门，才能松一口气。我们那时请过许多名演员来演出。比如俞振飞和他的夫人，全套行头穿戴好一起演《百花赠剑》。这些名演员，都是为了电视事业，也跟着吃了不少苦头，真是不容易啊！

你们那时工作很辛苦的吧？

我觉得那时候主要是条件太艰苦了，艰苦在什么地方呢？我们想要播话剧，话剧是要由景片来搭景的。但是电梯拉不上来，怎么办？我们就从七重天旁边的侧楼把一张张景片拉上来。我们都帮忙拉、抬景片。还有一件事很有意思的。我们要试播交响乐，交响乐队多么庞大，乐器又多，想什么办法呢？就在11楼把那些吃饭的桌子拼起来，然后乐器高高低低地排列起来，照样奏响了。反正，只要你去闯了，去尝试了，就会成功。

试播过很多表演样式？

电视台成立之初，没有经验，所以各种文艺表演的样式都要试验性地播出一下，看看效果怎么样。那时，我记得什么剧种都播过，就是滑稽戏一开始不敢播，什么道理呢？有很多人认为滑稽戏好像比较低俗。但我们认为作为上海代表性的地方戏剧，应该要播，最终还是播了，播的是滑稽戏《满园春色》。播了以后，老百姓喜欢得不得了。

您最早出演的电视剧是哪部？

我演的第一个戏是《姊弟血》，一个很小的戏。后来又参与制作了上海电视台的第一部电视剧《红色的火焰》。当时播出以后，反响很好。后来又重播了一次，也是直播的，收到了很好的效果。接着我们拍了第一部用35毫米的摄影机拍外景的《百合花》，这是内外景结合的电视剧，我在戏里担任了两个角色，一个是剧作者，再有就是扮演一个女战士。就在那个11楼小小的演播室里，要换景，又要换服装，还要配口型，忙得不得了。还有一个电视剧叫《烈火燃烧起来》。这个戏也是紧密配合政治宣传任务的，是讲越南儿童的一个爱国故事。我在里边扮演一个小男孩，也是主要角色。再有就是李尚奎编剧的、根据长诗改编的《红云崖》，我在这个戏里演一个小姑娘。为了拍摄山崖，美工在地板上画出云崖，演员爬在地上演，摄像趴在地上仰拍，效果好极了。想想电视台那时候，居然敢这么闯。我们都是在尝试、摸索，一心搞出高品位的东西。不去尝试，电视事业就无法发展，对吧？

除了直播电视剧，早期上海电视台在节目创作方面还做过哪些探索？

上海电视台搞综艺节目首创的比较多。比方说《春光好》，怎么搞呢？就是主持人到人家家里去，借人家的环境，再和演播室的节目结合起来。我还搞过一个节目叫《演员的星期天》，观众肯定很想了解演员的星期天是怎么过的。我住在淮海路40号，那是文化局演员集中的地方，还有一个就是幸福村里的一幢小区，也是文化局演员集中的地方，我就拍这两个点，让他们出来展示自己的才华，也展示他们的生活面貌，观众很喜欢。综艺晚会也是上海电视台的强项，国庆节人民广场放烟火，我们台里也布置成晚会的形式，一样进行文艺演出，然后再把人民广场上演出的节目穿插进来，二者结合。那时搞春节晚会，也是直播的。春节晚会肯定要办得非常精彩，因此，每次要搞春节晚会，首先想到上影厂，请孙道临领诵，然后组织老中青的电影演员到演播室进行朗诵。我当时联络上影厂、青年话剧团，还有人艺，音舞方面的我也联系，戏曲界的，我也联系了一些。

电视戏曲片也是上海电视台首创的吧？

电视戏曲片也是我们上海电视台首创的，我后来就主要拍电视戏曲片。开始是拍越剧《孟丽君》，都是内外景结合的，孟丽君是由王文娟演的。因为我们看了舞台剧以后觉得很好，稍微再加加工，跳出舞台，跳到生活环境中去，用电视镜头来表现。当时我们选的外景是古漪园、醉白池等，都是古色古香的地方。内景就在演播室里，然后两者结合起来。戏曲片是按照电视剧的规格进行拍摄的，所以选景一定要比较真实。比如说孟丽君有一场戏就在古漪园的一个山坡上拍的，不远有个亭子，卫士站在两边，这样的场景在演播室是搭不出来的。

周宝馨在电视剧《百合花》中

您还拍过《西厢记》，是吗？

拍《西厢记》也用了一个新的手法，《西厢记》原著篇幅多长啊，我们把它压缩成几十分钟，基本上内容都有了，所以很新颖的，采用倒叙的手法，也是在外景拍的。再后来，我就拍了十集电视连续剧《曹雪芹》。《曹雪芹》就纯属于电视戏曲片，按照电视剧来写的本子，基本上是外景拍，北京、上海的大观园都有镜头。《曹雪芹》里面没有京剧的韵白，人物之间的对话都是普通话。但因它是戏曲嘛，唱是用戏曲的板眼来唱的。

当时《曹雪芹》的音乐中还融入了西洋乐？

对，要创新，完全靠几把胡琴不行，它的唱腔也都是重新写的，各种流派都有，当时安排程派是李海燕，言派是言兴朋，还有张派，这样色彩丰富一些。所以这个戏后来也是得了大奖的，我们当时是跟北京的电视戏曲研究会一起合拍的，他们写的剧本。

您在戏曲电视剧创作方面还有些怎样的心得？

我觉得电视戏曲更能给戏曲演员以发挥的空间，更能展示人物一些内在的东西，因为我在录俞老节目的时候，他就说很希望在真实的环境里来展示这个人物的一些性格。戏曲表演不行，它是一板一眼的，而我在电视戏曲里，可以发挥，更好地展现人物，可以用更多的画面来展示唱段，不是简单地我唱你听。我觉得电视画面，就跟唱歌曲一样的，现在MTV也是由很多画面来组合的，这样就丰富了，我说戏曲完全可以这样。现在好像拍电视戏曲的少了，我觉得本身戏曲就不景气，就更需要宣传和电视的推动。戏曲的音乐也不要只限于几把胡琴一个板鼓之类的，要有更多的乐器来陪衬烘托，效果就是不一样。