【口述历史】土方法也能解决大难题

您最初接触录音工作是什么时候？电视台开播后，从音响到录音是怎么转变的？

就是从进电台开始，那是1957年。进电台之前，我在船舶学校是搞船上的无线电设备的。进了电台才接触录音设备，后来我一直在电视台搞音响方面的工作，一开始我们建台的时候录音不是叫录音的，而是说音响，后来才称为录音。

1958年建台的时候，录音是从电台抽调的，所以我也从电台分配到电视台，之后我到电影厂去学习了一段时间，一直到我们电视台第一次播出，我也就回来搞收音工作了。一开始我们的演播室很小，只有几十平方米，很多道具都无法通过电梯运输，只能从窗口吊上去。录音话筒基本上是从上面吊下来，节目的场面一般都比较小，六七个人已经算多的了，通常以小合唱居多，因此当时虽然录音设备比较简陋，但也能凑合着用。主要的设备除了一个调音台外，还有就是上海钟声牌的录音机，用来放录音，调音台用于直播时的调音。

开播那天播放的新闻片是上海1958年10月1日的游行，因为时间紧迫，上午拍片以后，下午要洗片子，回来还要剪辑，审片好了以后还要广播员对画面，所以录音就肯定来不及了，广播员只好看着画面对声音，然后晚上播出时直接配声音。所以说，电视台刚刚开播的时候，我们主要是进行直播工作，真正的录音是后来才有的。

最初您用的录音设备是什么样子的？

1958年开始用的就是钟声牌录音机，很重，有十几斤。我们录音间跟播出间在不同楼层，一个在5楼，一个在6楼，我们抱着机器跑上跑下。到了1964年左右，从日本进了两台录音机，它比钟声牌录音机要轻一点。

早期直播电视剧的声音是怎么录制的？

一开始我们只有新闻和文艺节目，后来就加了一点电视剧、报道剧，当时这些节目也都是在演播室里搞现场直播的。通常直播电视剧的时候，现场一般都分成多块，也就是剧中不同的多个场景，整个演播室里面需要搭设几个场景，各个场景不能挨在一块，否则，直播的时候换场景就来不及了。我们布置话筒的时候，一般都是将话筒布置在不明显、看不见的地方，有时候凳子底下放一个，有时候花坛下面放一个，有时候就藏在灯底下、台子底下，在保证声音传输效果的同时，尽量不要让话筒被观众们发现。

但是我们在播出的时候还碰到一个很大的问题，有时候当我们的广播员自己开话筒时，如果协调不好，声音就容易出现问题。我们慢慢摸索，把设备进行改装，土法上马，变成用脚来控制开关，只要用脚踩上去就可以打开话筒了。

1983年胡文金在常州的幼儿园现场录音

直播电视剧如何制作音效呢？

电视剧播出的时候，需要配一些效果音，这些效果声音有的可以由演员现场来完成，但很多效果声音，比如爆炸声啊、鞭炮声啊，都要事先到外面去采录回来的。当剧情发展需要这些效果声音的时候，我们就要给它配上去，当时我们的配音控制，不像现在可以使用遥控，那时都是靠手动控制来完成的。而且控制效果声音跟录音是两个地方，所以也是经常配上去后，效果音配不上剧情需要，后来我们就把放映机跟录音机装了一个同步器，这样效果就好多了。

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当年我们这样看电视

怎么解决早期电视节目声画不能同步的问题呢？

为了减少广播员直接播出配音的风险，我们还是尽量能录就录音。不过由于拍摄用的胶片是电影格式24格的，而我们电视是25帧的，两个本身就同步不了，有时候放的时候，声音跟画面就不能同步。为了解决这个问题，大家动了不少脑筋——如果要慢一点，就把手按一按，使它速度慢下来；如果需要快点，就在录音机轴上贴点胶布，把轴扩大一点，走得快一点。土方法有时也能解决大难题。

当时出去拍摄新闻片，采录回来的声音配上图像还是比较容易配的。但是如果有时候想搞一点文艺的音像同步片就比较困难了，有一次拍回来一个叫《情深》的朝鲜舞蹈节目，节目中主要的声音就是朝鲜鼓声。由于声音和画面是分开录制的，回来以后所有打鼓的舞蹈动作都要帮它与声音配起来，怎么办呢？就只能一次一次地配，一次一次地试。我们还尝试拍摄了上海第一部声画同步的彩色戏曲片《西厢记》，该片参加全国电视录音会议的交流示范，效果十分不错。

说到话筒，过去的录音话筒也很特别？

一开始我们用的是动圈话筒，圆的，声源是无方向的，声源前面后面都可以进来，没有方向性。这样杂音很容易收进去。后来发展到用电容话筒，有方向了，是心形，还有双心形的，根据节目需要，在话筒上调节使用。我们以后大部分用的都是从美国进口的U87。

能介绍一下上海电视台译制组成立后的情况吗？

成立译制组以后就搞译制片了，到我退休的时候大概有上千部集吧。我是1985年正式过去的，一开始就搞了《成长的烦恼》、《母系家族》，还有《鹰冠庄园》、《根》、《傲慢与偏见》、《大饭店》、《谋杀•金钱•疯狂》等。

我们刚刚搞译制片的时候也是挺困难的，一个大的演播室里隔出一个小间，声音、话筒、机器在里面，演员、导演也在里面，而且还没装门，人家外面走来走去都能听到声音。录对白的时候，往往根据导演的分镜头，分好以后再一段一段地录，而且一般也不是从头到尾按影片的时间顺序来的，而且要根据配音演员的情况跳来跳去地录，比如说有时候某个配音演员今天没空来，明天再来，就要把他的次序颠倒一下。

有的译制片有国际声道，有的没有国际声道，假如没有国际声道，就要请电影厂的师傅来拟音，搞动效。另外，我们自己也会想方设法，把一些没有原版对白的音乐、效果从影片中抠下来，用到译制片中去，尽量克服没有国际声道所带来的麻烦，保留译制片原版的韵味。

译制《成长的烦恼》在录音过程中遇到什么困难吗？

这部片子里的几个小孩，其实都是大人配音的，我们要帮他们把声音做音色、音调等方面的调节，通过技术手段把大人的声音变成小孩的声音。这种调节需要不断地测试，所以《成长的烦恼》的录音过程比较困难。当时我们跟导演一起试，试了好几天，才把一个演员配小孩声音的音色、音调固定下来。固定下来以后，每天录音的时候，他的话筒、他的音色和音调就会按固定的标准使用了。