【口述历史】让观众忘掉你的存在

《姿三四郎》是您的成名作，这部片子当年轰动一时，您给我们讲讲这部片子台前幕后的故事吧？

那是1981年的春天，我还在上海儿艺学馆担任台词老师。有一天学馆的领导通知我，要我去上海电视台试音，说可能是给一部日本动画片选配音演员。

到了电视台，在二号楼的化妆间，满屋子的人，毕克、黄其老师、晨光，还有上影演员剧团的一些演员也在。当时就给了我一个本子，让我说几句台词，说了一段以后，又换了另一个人的台词，让我再说几句。那时我完全摸不着头脑，后来才知道，其他演员都是已经选定的，就只剩下早乙美和高子还没有找到合适的人选。试音以后过了大概两三个礼拜，通知我了，来参加《姿三四郎》这个剧组的配音。

我从小就对语言艺术感兴趣，所以这对我来说是一次极好的锻炼机会。当时这个剧组由黄其老师牵头，毕克老师帮她一起组织班子，后来毕克和苏秀两位老师共同担任导演，除了译制厂，电视台、电台、儿艺，还有青话、人艺、上戏及一些配音爱好者都参与其中，可以说这个剧组是上海整个文艺团体的大协作。每次配音，大家都是下了班从各自的单位，四面八方地赶到电视台，哪怕只为了配一句话。

那个时候改革开放刚刚开始，人们都渴望了解外面的世界，我们也一样，觉得能有机会来参加这样一部片子的配音，是非常荣幸的事。那时没有专门的录音棚，我们和新闻播音是合用一个录音棚的。每到19:30要播新闻的时候，我们的配音就得停下，新闻播音的灯光亮起，开始播新闻，大家都默不作声，等新闻播完，我们才继续配音。

《姿三四郎》这部戏里面您一人分饰两角，一个新人第一部戏就挑战这么有难度的角色，您是怎么样去揣摩、塑造人物的呢?

当时我是一个新手，必须不断地摸索。首先，反复观看和倾听原片演员的表演及台词，揣摩感受角色的内心世界。此外，对难度较大的重要部分找时间排戏。一集戏配完，所有演员坐下来鉴定，对未达到要求的，再补戏。毕克老师曾说，配音演员应该做到掌握分寸，恰如其分，宛如其云，要让观众在观剧时忘掉你的存在，这才是配音演员要达到的最高境界。

那时没有条件分轨录，苏秀老师说，你现在要说单口相声了。我为剧中性格迥异的姐妹俩配音。早乙美是温顺、善良、谦和的平民女子，高子则是高傲、任性的贵族小姐。早乙美柔声细语，略带谦卑，高子则居高临下，矜持傲慢。我试着掌握好各自的基调，迅速转换语气、语调、节奏、速度。在老师们带领下，我逐渐进入状态，一步步贴近人物。

我还特意买了《明治维新时期的日本》这本书，帮助自己了解该剧的时代背景。

《姿三四郎》配音工作照

前排左起：李定保，张欢，毕克，晨光。

后排左起：黄其，肖慧芳。

刚开始配这个戏的时候没想过能这么火吧？

电视开播后，反响很大，观众对此剧的喜爱超出我们的想象。

有一次，商店里在播放《姿三四郎》，一辆电车刚好经过，有人提议是否请司机停下5分钟，让大家观看。司机征求乘客的意见，全体赞同，于是大家观看后才继续上路。

还有一件事，有位观众新婚，晚上大家喝完喜酒要去闹新房，恰好是《姿三四郎》播出的时间。就有人提议：“我们先看《姿三四郎》，看完再闹新房。”大家欣然同意。

这之后您跟刘彬配了《神探亨特》，从早乙美和高子到麦考尔，整个跨度就很大了，人物的风格也完全不同。

麦考尔是一个出生入死的警察，她的基调应该是干脆利落，不拖泥带水，所以声音必须坚定有力。我尽量用中声区来表达。

有一次在北京的工人体育场演配音片段。报幕员一说《神探亨特》，整个场子就沸腾起来了，观众不断地呼喊：“亨特！麦考尔！亨特！麦考尔！”让我们十分感动，深受鼓舞。

《神探亨特》也是上海电视台的第一部警匪片，那时候很多中学的女生们给我写信，表达她们对该剧的喜爱。后来第三届国际电视节的时候，麦考尔的扮演者斯蒂芬妮•克莱默到上海来参加演出，那些女孩子还让我带了一封热情洋溢的信转交给她，她非常高兴，并且对自己能说一口流利的中文尤其兴奋，还用刚学会的上海话对我说“谢谢侬”。

再之后就是《成长的烦恼》了，您作为一个演员，同时也是一个家长，在配这部片子的过程中是不是自己本身也受到不少教育？

怎样教育孩子，怎样对待孩子成长过程中产生的种种问题，这部片子给了我们很多启迪。

很难想象我们是在一个“大蒸笼”里配完这160多集片子的。从1990年到1993年，每年的盛夏，我们在人艺的一个改装成录音棚的小房间里配音。陈旧的窗式空调一开就发出“轰轰”的噪声，录音的时候只能关掉，大家都配得汗流浃背，但依然乐在其中。

40年的职业生涯，从儿艺到电视台，您有什么感悟吗？

我一直心怀感恩。我感谢儿艺，感谢电视台，感谢这个时代。

您对后辈们有没有什么寄语？

时代在发展，社会在前进，青出于蓝而胜于蓝。对于现在的年轻人，我希望他们能更踏实、更努力，不断地去追求自己的梦想。