【口述历史】做电视是要吃苦的，是需要敬业精神的

 您是哪一年进的电视台？请做个简单的自我介绍。

我是1950年出生在上海，1968年参军，在部队担任通讯兵。1971年复员到上海冶炼厂工作。1974年，一个偶然的机会，我看到上海戏剧学院表演系的老师来招生，没想到，后来我被上海戏剧学院录取了。

1977年7月，我从戏剧学院毕业分到上海电视台工作。一开始是做社教类节目，在医药组，我的指导老师是王文黎老师，她拍的纪录片《毛毛告状》在上海影响非常大。那时候我们出去拍摄是没有汽车的，踩三轮车去拍摄，我们骑着三轮车去了很多医院，比如胸科医院、中山医院等等。在向王老师学习的过程中我了解到，做电视是要吃苦的，是需要敬业精神的。

1978年十一届三中全会召开后，我从医药组调到了文艺科，文艺科有很多早年进台的老同志，比如说赵惠娟、周宝馨、许诺、翁起奋等。虽然我到文艺科是从事编导工作，但是一开始我做的是扫地、擦桌子、打水等，还有就是打下手。出去录像了，转播车要拉电缆，我就帮助技术部的同志一起拉，转播结束了，再把电缆擦干净盘好放回车里。当导演之前我还跟冯兵老师学过摄像。我是从最基础、最底层的工作做起的，我至今都感到，这一步非常重要。

您到文艺科后从新手做起，有什么印象深刻的事情？

因为我们要做节目，要请好多著名的演员到电视台来演唱、朗诵等等。大热天我骑着自行车，头上绑着毛巾，到那些著名演员家里去通知他们录像时间，像赵丹、黄宗英、张瑞芳、秦怡、白杨、乔奇等，还有很多戏曲名家的家里我都去过。因为那时候没有电话，靠骑着自行车去通知，通过这项工作，接触这些艺术家，让我以后受益匪浅。这些老同志在艺术上精益求精，而在待人上也是非常谦虚的。我记得到秦怡家，我在楼下喊：“秦怡老师，我是电视台的刘文国，我来联系节目的。”她说好的，她姐姐马上开门让我进去，给我倒水，递上来吃的东西，临走的时候，她说你骑自行车要当心一点，当时我真的是非常感动。

在文艺科工作时，我的带教老师是许诺老师，她拍摄过许多戏曲片，转播过很多大型节目，她也是非常地谦虚和智慧，她跟我说过的一句话，我到现在都记得，她说，作为导演你要知道所谓分镜头就是此时观众要看到什么。这个道理非常浅近，但让我知道了镜头切割的规律。

我记得我第一次上切割台，是中央电视台的《电视歌手大奖赛》节目。我坐在切割台上，许诺老师就坐在我旁边，一开始我还有点紧张，后来我就忘记她了，很专注地把这台节目切割完了。录播完成之后我松了一口气，往旁边一看，许诺老师不在了，我找到她问，许老师你怎么走开了。她跟我说，小刘，我也是老同志这么教过来的，你们青年人总要成长的，如果什么都由我来代替你完成，你是不会成长的，我放手让你切割是让你感受一下自己的心理状态。这个节目后来获得中央台《电视歌手大奖赛》的金奖，这是我第一次获奖。

您后来到了东方电视台，当时东视办得风生水起，出现很多有影响的栏目，可以介绍一下吗？

1992年年底，老领导龚学平同志提出广播电视要进行改革，成立了东方广播电台和上海电台展开竞争，成立东方电视台和上海电视台互相挑战，在竞争的态势中让老百姓听到、看到更好的节目。我当时到东方电视台担任副台长兼节目部主任，文艺节目、专题节目、少儿节目都在节目部。东方电视台成立以后，我们都憋着一股干劲，首先对节目进行认真策划。东方电视台刚成立也就30多个人，大家通宵达旦讨论节目方案，因为节目是根本，有了好节目，电视台才能站得住脚，观众才能喜欢你这个电视台。我们创作了不少至今来说还是非常有前瞻性的节目，比如《东方直播室》，星期一到星期五天天晚上七到八点和观众见面，选题大多是昨天或者今天白天在社会上发生的事情，节目组请了专家和观众一起座谈，观众有什么想法，马上打电话过来，可以现场问嘉宾，这个节目理念很新，非常贴近社会、贴近现实、贴近时代，做到了思想性、艺术性、可看性三统一。还有一个《飞越太平洋》，这是与国外进行交流的节目，为什么搞这样的节目，因为我们是上海，中西文化的交汇点。另外就是《相约星期六》，到现在还在做。还有《快乐大转盘》，是全国第一档游戏节目，以前从来没有做过的。还有《白金大碟》、《东方110》等节目，当时有17个崭新的栏目推向社会，给观众耳目一新的感觉，在社会上的影响非常大。英国的BBC电视台到我们这里访问，看了我们的节目和设备，他们说我们是世界上最简陋的电视台，但又是一个最有活力的电视台。因为很多节目的样式比较新，所以当时很多兄弟台到我们东方电视台来参观和交流学习。我们对此也总结了很多经验，就是要“人无我有、人有我新、人新我特、人特我精”，就是要有敢为天下先的改革精神。东方电视台成立以后对全国电视节目制作的格局产生了很大的影响，一个地区有两个电视台，必然形成竞争的态势，有了竞争才能做出好东西，一家独大就不会有继续创作的动力。  

上海东方电视台1993年1月18日开播

您执导了很多大型节目和大型活动，比如给人留下深刻印象的景观歌剧《阿依达》。

那是2001年上海国际艺术节的开幕式，景观歌剧《阿依达》在八万人体育场演出，我担任了这个剧的总导演。《阿依达》在剧院演出是我们司空见惯的，但能不能搞一次更有观赏性的景观歌剧的演出呢？我向胡劲军台长汇报后，他马上就同意说，好的就这么干，而且要做得有影响。参加《阿依达》演出的演员有3500名，3支乐队参与演奏，舞美设计由上海戏剧学院的韩生教授担当，他设计的埃及金字塔非常壮观。服装、道具是意大利设计师的手笔。我们加入了互动的环节，埃及军团胜利归来的时候，有一个非常大的盛典， 24匹马组成马队，有24辆战车，还有1200人的军团，浩浩荡荡的场面非常壮观。这里还有一个小故事，当时我们调动了一些动物，有大象、狮子、老虎，但是猛兽是关在笼子里面的，大象有专门的驯象员，有四头大象在前面开路，狮子、老虎等动物跟在后面。没想到演出的时候，前面的老虎撒了一泡尿，拉战车的马闻到了老虎尿的味道一下就惊了，哗地腾空而起，驾驭马的那个人真的是水平高，一下子拉住了缰绳，如果一翻车，后果不堪设想，真是惊心动魄。

您是哪年入党？是当兵的时候吗？

是的，1970年3月7日在部队入的党，现在也算是名老党员了。是党的培养和教育才有我今天的刘文国。另外我也感谢电视台对我的教育，也感谢一些老同志，特别是在我起步的时候，像老领导龚学平、郑礼滨，还有王文黎、许诺、周宝馨、翁起奋、赵惠娟、叶惠贤等老同志对我的关心呵护，这是我至今不能忘怀的。

您对当下传统电视行业遇到的困难怎么看？对后辈有何希冀？

现在广播电视到了发展的关键时期，我们回顾过去，要总结经验教训，哪些经验可以继续弘扬，哪些走过的弯路要尽量避免。对目前广播电视事业的发展，我也经常思考，大概有几点体会，第一是要不忘初心牢记使命，搞广播电视要有理想和激情，这一点是非常重要的。第二是要注重节目的导向，就是要构建社会主义的核心价值，这点也很重要，思想要精深，艺术要精湛，制作要精良，教化社会是我们广播电视工作者的责任。第三点，广播电视是一个发展的事业，所以我们提出来要创造性转化，创新性发展，只有把双创精神牢记在心，才会把节目办好，把电视事业搞好。第四点也是非常重要的，要有奉献精神，搞广播电视就是要有奉献精神，要吃苦耐劳，一个想法、一个选题要不断地打磨，才有可能成为好节目。只有这样，我们才能创造广播电视新的辉煌。