【口述历史】“这是公家的钞票，要看看牢哦”

请和我们说一下您的基本情况。

我们这一代人是跟着电视剧成长起来的。我是1966年参军，1974年到中央戏剧学院表演系学习，1978年又回部队了。之后我在部队又待了5年，部队要继续留我，我说不行，我是独子，母亲岁数大了，我得回去照顾她。我后来能进电视台也是因为一个非常偶然的机会。我在中央戏剧学院的老师徐晓钟把我推荐给了上海戏剧学院的赵兵，徐晓钟后来是中戏的院长。赵兵在中戏毕业后就一直任教于上戏。

您刚进上海电视台的时候，台里当时的情况如何？

后来赵兵老师就把我推荐到了电视台。那时候上海电视台刚成立电视剧部，他们正在到处招新人。宋明玖、郑礼滨，还有组织科科长石品华，他们三个人在组织科办公室跟我面谈，把我的情况问了一遍，三个人当场就拍板决定要留下我。1983年9月1日我正式到台里报到。我刚进上海电视台的时候，电视剧方面有郭信玲拍的《流逝的岁月》、《玫瑰香奇案》，还有李莉的《家风》。这些剧都是用文艺部的名义去拍的，一直到1983年才成立了电视剧科。

我去台里报到的时候，让我先负责剧务方面的事。一上来就让我去财务科领2000元钱，因为第二天科里要到杭州去拍摄。我拿着条子去找财务科老沈，他数了2000元钱给我。我刚要把钱拿起来，“啪”被按住了，老沈说，这是公家的钞票，要看看牢哦。他这一句话点醒了我。因为我在部队的时候不接触钱，但现在我突然发现，要开始跟钱打交道了。“管好公家的钱，做好公家的事”，这一直是我做事的理念。

您参与制作的第一部戏是什么？

我在电视剧科接的第一部戏是越剧《红楼梦》。我一直到现在都不愿意逛西湖，看见西湖我就头疼。为什么？那个时候拍《红楼梦》， 75位越剧演员的吃住都是我来负责。演员在现场拍戏的时候，为避免穿帮镜头，我坐着船满西湖去指挥。当时导演非要拍摇橹船的镜头，让我赶紧想办法去找支橹。我骑着车，沿着西湖到处转，后来找到了梅家坞那里，有个村民的房梁上挂着一支橹，我磨破嘴皮子总算借到了。这位浙江老农民再三叮嘱别把橹搞坏了。他问我为什么要借这个东西，我说拍电视用，我解释了半天他也没听懂什么是电视剧。我穿着军衣、背着挎包、骑着自行车、扛着支橹，沿着西湖回去了。你们拍吧，我去准备饭菜。但等我把盒饭弄好到现场一看，我辛辛苦苦带回来的橹竟然被弄折了，这让我怎么跟人家交代。剧组里的木匠说，你别着急，我连夜帮你修。虽然后来弄得也挺好，但是依然看得出来这支橹是折了的。第二天我扛着去还给人家，老人特别生气，非要买个新的赔给他。我说，这玩意真没地方能买到，最后赔了人家15元钱。

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张国平1983年在戏曲电视剧《红楼梦》拍摄现场。

当时的电视剧能植入广告吗？

电视剧的第一个植入性广告，就是在这种制作经费短缺的情况下出现的。我们台那时候还完全没有“广告”这个概念。当时“夏士连雪花膏”想要在大陆做广告，这是一个英国牌子。我作为制片主任跟他们的代表洽谈。我们在广州拍的电视剧《蓝色的路》里边有一段戏，男主角要给女主角送礼物。美工觉得单单送一束花不行，还得买点其他东西。我说，哪有钱买，你自己不会做吗？另外，导演当时看中了广交会广场来拍摄这段戏。但是广交会广场的晚上因为没有灯光就显得特别黑。美工说，能不能买些彩灯做灯箱？他的预算是3000元左右。我想到了这场戏，就问那个香港人，“夏士连雪花膏”有礼品盒包装吗？他说，有的。我又问，你们要不要做广告灯箱，我可以在广交会广场放你们的灯箱。他说，太好了。他们之前曾去有关部门申请在广交会安装灯箱，不被批准，但是我们摄制组却可以安。后来，我们就达成广告协议。他问我，你要什么。我也犯愁，因为不能要钱，这钱拿来的话该怎么给台里呢？我跟香港人说，我们摄制组到广东来拍戏，你帮我把剧组的吃住行都给解决掉。

上海电视台播出的第一条广告

在广告方面上海电视台有什么改革？

对于上海电视剧来说真是体现了改革开放40年的精髓。我们摸着石头过河，前方没有路，不知道应该怎么发展。1985年，我到电视部当主任的时候就提了改革方案，我们电视剧科在1984年变成了电视剧部，第一任部主任是由文艺部的郑礼滨兼任的。当时的电视剧没钱可赚，拍完了就直接交给台里。台里怎么播那是台里的事情了，跟我无关。我从实际经验中，知道靠广告能赚钱，我提出用广告抵制作费。当时台里给我的指标是一年拍60集电视剧。一集有6万元的预算，总额360万元一次性划给电视部。我和广告科商量，每一集给我2分钟广告。最后我们那年拍了135集电视剧，广告费收入有1000多万元。

第一个中外合拍的片子是哪一部？

其实第一部中外合拍的片子不是《封神榜》，而是跟NHK大阪放送局合拍的《鉴真号的故事》，是拍鉴真和尚东渡的故事。日方出导演、剧本等，而上海的演员就由我们来找，制片是我来做，上海所有场景的方案都是我根据他们的要求来做。他们要拍南京路和黄浦江。日方还要拍马当路的菜场，他们一开始提出要把整个菜场包下来，我说完全没必要。我找人去联系直升机航拍。我们联系到了一家美国石油公司，租了他们公司的直升机。然后我们再去找空管，经过特殊部门的审批，终于准了。

请和我们聊聊《封神榜》。

1989年，台里面决定拍《封神榜》，让郭信玲来导。郭信玲的理念是，我要漂亮的东西，不要拘泥于历史。当时泰国正大集团愿意来投国内的电视剧。但是他们对剧本不满意，也不喜欢我们请京剧院设计出来的服装。于是正大集团出钱，请了香港无线的编剧来改剧本，还请了一位很好的服装设计师来帮剧组设计服装。我很喜欢他设计的服装，因为布料特别少，纱或者布在头上裹着就行了，很省钱。《封神榜》里有名有姓的演员有260多个。我们摄制组最西边跑到了新疆的巴里坤草原，最南边跑到深圳的小梅沙，这10个月我们几百个人跑遍了大江南北，敦煌古城、武夷山等，都有我们的足迹。当时总共投了500万元来拍这个戏，正大集团和上海电视台各出250万元。最后大概是用了400多万元拍完了这部戏。我们第一次在戏里使用了电脑绘画技术，哪吒闹海、二郎神的眼睛睁开、狐狸精变身等镜头，都是从加拿大请的一位电脑绘画师来做的，他在台里待了3个月。我看过海外的《指环王》、《魔戒》、《加勒比海盗》等，从故事元素来说，没有一部能超过《封神榜》。我很疑惑为什么中国的《封神榜》就是走不出去呢？《封神榜》借姜子牙之口，说的是“天下非一人之天下，乃天下人之天下”，境界非常高。《封神榜》讲天打、地打、神打、人打、妖打，为了小小的权力，置百姓于水火之中。最后周武王夺了权，建立大周。姜子牙说，请武王建一个封神榜，把战死、没战死的，都要让他们封神、封仙，所有人各司其职才能保天下太平。我觉得《封神榜》的创作前景是非常大的，它的想象力是无边的，怎么拍都行。

您对现在的年轻人有些什么寄语？

电视的发展方向肯定是内容为王，故事为先，走精品之路。其实从我个人经历来讲，我也是从老一辈电视人那儿接过了接力棒。刚退伍的时候啥也不懂，特别心高气傲，不愿意听老同志的嘱咐。时光飞逝，现在我也是老同志了。如果你跟新来的年轻人讲，“想当年我怎么样”，他肯定也听不进去。接力棒到了这些年轻人的手里了，你就有着推脱不掉的历史担当和责任。别等到我这个岁数的时候，回过头再后悔、遗憾。你得给你自己想一个立足之本，第一戒焦躁，别浮躁；第二别这山望着那山高，脚踏实地做事。