征稿要求：
1．论文符合本刊宗旨与学术规范，具备较新的学术观点，使用较新的文献资料。评论性文章观点鲜明，语言生动，分析深刻，能够及时反映、探讨学界及业界的热点问题。
2．所投稿件为作者本人 撰写并未曾在其他刊物公开发表过。
3．稿件一律用电子邮件附件形式发送到电子邮箱：guangdianyanjiu@yeah.net
4．附件请用Word文件，并注明文件名及作者名。
5．稿件篇幅：论文原则上以6000字以内为宜；评论文章控制在1500字左右。
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来稿的处理流程是什么？
1．请勿一稿多投，也不要重复投稿。
2．收到稿件后，本刊编辑部认为符合要求或基本符合要求但仍需修改的，会主动与作者联系。投稿后30个工作日内未收到本编辑部处理意见的，可自行对稿件另作处理。
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文章格式有什么讲究？
1．标题。主题用1号黑体；副题用3号宋体。居中。
2．作者姓名，用四号楷体，右对齐。
3．文本提要，小四号楷体，200字以内；关键词，小四号楷体，3-5个。
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5．鉴于本刊区别于其他学刊图文特色 建议作者供稿时提供文章相关图片及作者照片，并确保图像精度。
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8．为节约篇幅，一般采用注释形式的文章，不再单独一页设立参考文献。
鉴定好剧，请看第三集“弹幕”
发“弹幕”已成为互联网追剧的一种方式，观众不仅可以借助弹幕来评剧，有人甚至专门为了看弹幕而在网络平台观剧。弹幕不仅是影视评论的一种形式，更是一种生活方式。
作为互联网视频时代用户交互的产品，弹幕能刺激用户观看视频、理解视频。而碎片化的弹幕，在经过整体归纳总结，进行数据分析后，也具备一定的文艺价值。虽然相比一般评论，弹幕语言表达不见得规范，内容更偏向情绪化表达，但感性弹幕和理性评论的文艺评论价值不相上下，理性评论是沉淀后的总结，感性评论是一瞬，但我们看剧不就是一个又一个瞬间吗？那一个个打动我们的瞬间组合起来，就是你对一部剧好坏的评价。
有个很有意思的现象，一部优秀电视剧，弹幕会迅速从演员转到角色上，如果三集后还在评论演员，那么流量肯定高不了。以《破冰行动》为例，该剧一开始评论点最高的是演员黄景瑜，但从第三集开始，变成了他饰演的角色李飞。从讨论演员到讨论角色，说明观众入戏了。而且，优质剧会有配角占领弹幕高峰，《都挺好》中，配角苏明成的评论数量一度超过了主角。《破冰行动》中，吴刚等老戏骨的演绎也交织占据着评论的高峰。弹幕表明，优质剧的核心在配角，所有的爆款剧都是群戏，背后至少有一个或以上令人印象深刻的配角，这与流量剧集中评论主角的现象形成鲜明对比。
弹幕评论是一种非结构化的东西，无法被简单归类总结。但情绪表达被上升为标签后，可以和情节、表演、台词对应起来，成为创作人员的参考。从数据上来看，爆款剧中，弹幕喜和怒的情绪会在集与集之间快速交织波动。而弹幕情绪平稳的剧，则意味着不会爆。
根据弹幕大数据对创作进行题材和创作的指导，造成了某类题材扎堆、泛娱乐化、流量明星天价片酬等等问题。如何合理使用大数据，用大数据保护支持而非干扰限制创作呢？我认为，菜刀没有错，拿刀砍人的人有错。大数据本身没有问题，出问题的是现在行业内数据衡量的指标。此前，爱奇艺关闭了前台播放量，以热度值来为受众服务。所谓的热度值则是综合了播放量、播放用户数、用户互动与评论等，多项指标在一起来进行评价，这种集合性指标，使“刷流量”成为了不可能。同时，热度值是上下变化的，而非播放量式的累积指标。如今，行业内都讲“不要唯播放量论”，我认为这句话还不够充分，应该是“不要唯一两个指标论”，任何东西绝对化一定出问题，绝对化就意味着KPI化，KPI化后，背后就容易出现一些不正当操作。