做个好厨师 满足世界胃

【编者按】
五百，原名郭书博, 弧光联盟发起人、五元文化创始人，在影视圈尤其是网剧圈多次缔造现象级口碑剧，系《心理罪》《画江湖之不良人》《古董局中局》《大人物》《在劫难逃》导演及《白夜追凶》制片人。

能够成功对外输出的中国故事，对于影视作品来说，离不开这三个要素：

一是技术。我始终认为中国影视还需要不断进步，在影视技术硬核基础方面，还需要加强学习,这样才能够更有利于国际化输出。我们明显感觉到，中国这几年特效的进步扑面而来，四五年前是不敢想的。技术是硬指标，我们必须得先有硬核的东西。

二是内容。我们拍摄什么样的内容才可以达到国际上的成功输出？我们常常讲中国特色，中国有几千年的历史文化，在中国故事的讲述中，文化自信当然是首当其冲的。但除此之外还有一大批的共通题材，像悬疑、爱情、青春等，实际上只要是能传播出去，就一定会带有中国特色的。

三是受众。人家凭什么要看我们拍摄的东西？我们要拿出精巧设计，拿出好的剧本构架。在这几个层面上，我是一边反思一边创作的。我觉得好的故事、好的文化，好东西要用好方法来表现，这三者是互为主角的，齐头并进，我们的内容才能做到有效输出，到达目标受众。

说到共情，我觉得观众共情的点实际上是差不多的，不会说我们这一段哭得死去活来的，到其他国家却笑得欢天喜地，这不可能。实际上共情点是一样的，能打动观众的点是一样的，这个点找得越来越精准，你的影响力就会越来越大。尤其是做文化输出，目标是国际化的精准。

比如《白夜追凶》就是纯影视化的制作流程，后来国外也有买翻拍的版权，韩国也在买，很多国家都在买。这是比较令人振奋的。在故事创作的剧本层面上，中国影视要学习的地方还是要远大于自己本身积累的东西。因为影视只是种工具，熟能生巧，熟练了之后才能真正实现文化输出。想怎么输出？输出给谁？想明白了这个，输出的责任和目的才能成立。前提是要熟练地掌握影视化的技术，掌握这门科学。

过去我们的国际输出大多是古装剧，以前与韩国合作都是古装、僵尸一类的，现在我们想办法进入现实题材，想办法吸引更多的海外观众来看，在我看来这是好事。就像我们看非洲片一样，我们有思维定势，觉得去非洲怎么能不跳舞？怎么能不穿成那样？人的认知会有片面。外国观众只是看到单纯的飞来飞去，会对中国功夫产生误解。借现实题材打开，乘胜追击，在影视方向上想尽一切办法，减少别人对我们认识上的主观和片面。这些年，尤其是互联网发展起来的这几年，真的是高速发展，之前不敢想象。我们只能踩着中国文化的肩膀，走出去之后生存的能力还是要看自己。输出中国文化是一面，另外还有很多层面都是要展开的，各种维度去增进沟通和理解。

我一直觉得人吃两种饭，一种是日常吃的餐饮，物理上、生理上满足我们能活下去；另外是精神粮食，也是不可缺少。我们都是厨师，不管是过去、现在还是未来，这两种粮食都是刚需，人必须吃粮食。想要满足世界胃，无论是真正的粮食还是精神的食粮，一样要做到吸引人想吃，这是第一步。第二步让他吃下去之后觉得很舒服。第三步是他吃了还想吃。这个过程肯定不是一个人能做到的，是整个行业要努力的。国际影视和战场差不多，要尽最大努力做好，创新是首当其冲的。没有创新就是死，中国故事要对外输出，就像美食的输出一样，我们肯定是要做主食，有人输出零食，有人输出主食，大家各司其职，在这个赛道上齐头并进。