革命颂歌与建设史诗的双重交响

  《破晓东方》从选题开始就面临着“珠玉在前”的挑战。

  总编剧之一龙平平的上一部作品是《觉醒年代》，《破晓东方》也是他个人的自我突破。除此之外，这部剧有创作前史，一是1959年的电影《战上海》，二是1980年从话剧搬上荧幕的《陈毅市长》，都属于相关题材，作品的推出在当时反响都非常大。历史的情境已发生变化，观众的口味也今非昔比，今天重大革命历史题材电视剧《破晓东方》又要表现这段历史，就不仅要有一个新的视角，还必须呈现一种新的历史面貌。

  以目前的呈现效果来看，它将追缅和纪念放在一起，尤其是以电视剧的叙事容量，带来了巨大的可能性和表现空间。

  《破晓东方》首先既是革命的颂歌，同时又是中国共产党领导上海人民共同走向新生、让上海走向新生的恢弘史诗，是革命颂歌与建设史诗的双重交响咏叹调。

  这部剧保证了历史质感，这个历史质感是历史真实性所赋予的，是当时1949年的巨大历史变革这一事实。在此基础上，从类型创作的角度，现在电视剧的创作势必要杂糅众多叙事元素。所以在这个剧当中，既有革命战争戏，又有经济行业剧的特色，比如杨树浦发电厂发电用煤短缺，比如当时的金融暗战，棉纱、粮食、物价、货币等内容要素，其行业剧的特色非常鲜明。同时，剧中米时节和米知礼家庭又有很强的年代剧和家庭剧的色彩。把这些编织起来，同时节奏把握张弛有度，需要高妙的叙事艺术手法。

  我们很欣喜地看到，这部剧的呈现面貌是不徐不疾，同时丝丝入扣，核心在于它的叙事结构。

  它的叙事结构是以陈毅市长和上海的新政府为核心，从这个核心辐射到各条战线，包括工商、公安、反特、经济、金融等，还有民生，特别是底层老百姓的生活，社会不同阶层和各个行业，像扇面一样打开，辐射出来，让这个故事在编织上，呈现出有出发点、有辐射的巨大叙事格局。同时我们也看到，每一个段落在故事的衔接上、在叙事的方法上，既细腻扎实，又不显散乱，不是东一榔头西一棒槌。

  这部剧还将真实性、历史感、戏剧性以及传奇性结合在一起，比如三名战士抓捕、逼迫千余名国民党士兵缴械投降，是非常带有传奇感的，但又是基于史实，带有当时历史场景的真实性。剧情收放自如，扣人心弦，在严谨的叙事中展现戏剧的张力。

  人物塑造是一部剧立得起来的核心，这部剧把真实的历史人物和虚构的历史人物做了合乎情理的搭配。

  在塑造陈毅市长这个灵魂人物方面，他被置身于多种人物关系和多重事件困境当中，人物的精神亮色和品质、品格得到凸显，包括他的胸襟、胸怀，作为个性鲜明的艺术形象，这个陈毅和人们此前看到的陈毅市长相比有巨大的丰富性。此外，我们也看到，过往一些重大革命历史题材剧在虚实结合方面有点进退失据，自缚手脚，体现在有些戏剧中的虚构人物，往往变得无足轻重，虚构人物不能够担当起动力和行动源的重要因素。而在这部剧当中，纪南音、陆修远是很多叙事事件的动力发出者和某些事件的中心人物。这部剧在推动剧情走向的人物设计上体现出基于历史真实的大胆与勇气，同时也让这部重大革命历史题材剧在人物的丰满度、塑造的灵活性，在虚实相结合方面做得比较出色。

戏曲界有个说法，文武坤乱不挡，指的是技艺全面、戏路宽广。这部戏在调动多种类型元素，杂糅各种表现内容，在人物的虚，甚至偶像剧戏码，从武戏的角度来说，不光有战争戏，还有敌在暗处的谍战剧、侦破剧，多种类型元素，调动、组合得非常好。从这个角度来讲，它开拓了一个重大革命历史题材未来创作的新空间。