新知CONCEPT

悬浮剧

定义：
指的是“上不着天下不着地”的打着现实主义旗帜却脱离时代和现实的电视剧。“悬浮剧”桥段高度雷同、强安情节，悬浮而不接地气。

解读

台湾编剧简远信的《真爱之百万新娘》进军大陆并大获成功，标志着“悬浮剧”开始野蛮生长。

这些集豪门恩怨、多角虐恋、车祸失忆、复仇背叛于一身的剧作，虽口碑极低，收视却傲视群雄。典型案例如收视神剧《回家的诱惑》，豆瓣评分仅5.1分，但收视率最高却超过5%，收视份额达26.7%，创造了湖南卫视除《还珠格格》以外的电视剧最高收视纪录。

悬浮剧受众在韩国乃至欧美多以家庭妇女和社会闲散人员为主，但在中国却获得了主流观众群青睐。究其原因，制片人戢二卫认为，是社会发展的形态，特别是城市化进程的差异所导致。而投资方热衷于悬浮剧翻拍，则是出于压低成本、最大化收益的考虑。

然而，电视剧创作资源有限，播出平台空间宝贵。如果屏幕充斥着无根无基、无艺术创作可言的悬浮剧，势必会挤压那些“十年磨一剑”的良心之作、原创之作和“三性”统一之作，不利于电视剧产业良性发展。悬浮剧似无大错，但也无大价值；虽看似无毒无害，但也无滋无味无营养。

Pick

定义：
源自真人秀节目《偶像练习生》，中文意为挑选、选择。“pick”谁就是支持谁、喜欢谁的意思。

解读

在二季度爆火的网综《创造101》中，pick王菊、pick杨超越直接将该词推向了继“打call”之后的又一热门流行语。以最终无缘于进团的参赛选手王菊为例，《创造101》的火爆收视，让很多互联网用户或主动或被动地分成了两拨人——“陶渊明”和“菊外人”。

“陶渊明”出自《爱莲说》，是王菊粉丝团的名称。“菊外人”则特指不知道王菊是谁，不喜欢她，或没有看过该选秀节目，但已经被相关信息包围的人。

据悉，王菊是位长相魁梧、皮肤黝黑的另类练习生，尽管最终出局，但pick王菊已经变成一场值得关注和研究的网络行为艺术。

王菊被pick，或许是大众对审美范式的反叛，也是这个时代多元需求的文化糅合。按照巴赫金的“狂欢化理论”，这一场“菊风行动”颠覆了原本的秩序，褪去了社会赋予的某些标签符号，越来越多的人明白自己不是精英、亦非天选之人，所以给王菊投票，包括把“村花”杨超越顶上前三，从某种意义上来说，正是我们在pick那个平凡的自己。

圈层爆款

定义：
圈层是指阶层分化背景下的特定人群。视频行业从打造大众爆款，转向打造更垂直细分、精准地针对某一群人的主题内容。

解读

 因时间有限、选择成本高，用户越来越趋向把时间投入到自己真正感兴趣的内容，而不仅仅是大众流行内容。

从供给来看，因为新媒体内容的扩张，公众消费兴盛，这意味着今天出现大众爆款内容的概率越来越低，圈层爆款成为新的爆款常态。

目前国内迅猛发展的几个圈层，如二次元的圈层核心用户有8000万，泛用户可以到2.4亿，并且呈每年以14%的增长率在扩大；应援圈层核心用户5000万，泛用户近5亿；新兴的电音圈层，核心用户4000万，泛用户基本上达到2亿，并每年以45%的增长率增长。

值得注意的是，圈层爆款诞生于圈层文化，却并不只服务于圈层用户。好的圈层内容能让受众形成铁粉，率先与核心用户建立情感链接，使他们成为口碑发酵的第一批用户，进而打破圈层，最终可能成为大众爆款。但要实现这种由点及面的辐射，需要对目标受众生活方式和审美方式的洞察越来越精准。

媒体智库

出处：
媒体智库多由主流媒体转型而成，属于新型社会智库，既能满足政府规范智库发展的要求，又在信息采集和舆论引导上具有天然优势。

解读

 随着新一轮政府机构改革的不断深化，政策决策咨询、产业战略研究、有效方案供给等政府知识服务购买需求将越来越多，促进了我国智库行业特别是社会智库的发展。对传媒行业而言，智库化发展可以进一步发挥其自身价值，激活其在内容生产方面的深厚积累，将传媒特有的公信力、号召力转化为智库咨询的引导力、影响力。

2017年11月，人民网舆情数据中心等国内18家新闻出版企业自愿联合发起成立了自律协作型产业创新智库群。利用互联网平台集聚有识之士包括媒体人和民间人士建言决策的思想，充分发挥媒体智库之长。

参照国外发展经验，媒体智库可以结合媒体自身特点和资源，适当发展商业化产品，积极探索以商养研的可持续发展模式。媒体智库除了利用优势资源和新兴手段观民风、集民智以外，还可进一步产出具有长远性、战略性的思想产品，在更大范围内为经济社会发展做好基于信息服务和内容生产的智力支持。