声音VOICE

中宣部副部长、广电总局局长聂辰席3月19日在主持召开的广电总局党组会议上强调，要清醒地看到疫情防控和经济工作的新情况、新问题和新挑战：
要增加紧迫感，在继续做好疫情防控的同时，全力加快推进今年各项重点工作。

央视频开启慢直播，4路常规镜头外加2路VR，24小时不间断呈现实时画面，网友充当“云监工”围观火神山、雷神山医院建设过程。央视新闻主播李梓萌认为：

这不是监督，而是一种激励。它激励着大家跟时间赛跑，尽早阻断病毒的传播，让更多患者尽快康复。它也是一种见证，见证着在疫情面前我们所有人全力以赴的坚定决心和攻坚克难的中国速度。

上海广播电视台集结国内一线制作力量，筹拍时代报告剧《在一起》，从上海前往武汉实地采访的编剧六六说：

对中国电视剧人来说，在奔腾的时代中，充分当好记录者，以小见大，观察并描摹这个时代以及这段经历，让众志成城与守望相助的记忆更加清晰，即是参与这场全民战争的方式。

新冠疫情之下，公众减少流动，让适合家庭场景收看的电视媒体恰逢其时。中国传媒大学曾祥敏教授认为：

特殊时期电视媒体收视的强势回归并不意味着传统电视黄金时代的回归，尤其是传统路径依赖的回归，但它的确带给了我们进一步的思考：在移动社交平台语境下，电视媒体权威、结论式的信息发布，过程式的呈现仍然是其核心竞争力。

疫情之后，如何留住传统媒体的高流量？荆州电视台胡瀚中撰文称：

洪水不能发电，闪电无法储存。如果媒体不具备新的传播业态模式，不能将短期激增的流量转化为持续的动力和产能，那么这所谓的“高流量”，或许不过是一场“流量风暴”。

北师大艺术与传媒学院院长胡智锋认为，疫情有可能使传媒人才需求的形态、结构和类型发生变化：

未来传媒行业对于公共型、专业型、交叉型等人才会有更强烈、更迫切的需求。

中国社会科学院新闻与传播研究所世界传媒研究中心秘书长冷凇认为，疫情倒逼影视业作出调整：

疫情突袭给原本充满不确定性的影视内容生产领域一个突发且不可抗力的“紧急熔断”，影视领域应该借助这段时间主动进行结构性调整，包括战略发展方向的重新规划，人员的优化，目标方向的调整和务实落地，砍掉不切实际的业务线，和鸡肋项目果断而坚决地说再见。

中国视协编剧专委会秘书长张连生谈全球影视按下暂停键：

暂停拍摄是一时的，但这段时间对影视同仁深入反思人性、沉下心来创作是重要的。面对疫情，可以看作是创作优秀作品的蓄能期。

直播卖货成为零售企业疫情之下“自救”手段之一。腾讯直播商务总监刘硕裴表示：

从短期来看，腾讯直播会是一个属性比较强的电商工具，但从长期来说，腾讯直播会成为私域和公域的直播内容平台，而不仅仅局限于电商维度。

由中国国际电视台制作的首部全景展现武汉抗疫历程的英文纪录片《武汉战疫纪》一周内点击率突破2000万，海外观看量高达500万。导演葛云飞坦言：

有些外国媒体妖魔化武汉的应对措施，而更多态度中立的外国民众，想知道当时处于风暴中心的武汉人民是怎么生活的。这部纪录片的价值在于如实记录这个城市此刻的状态和情绪，全世界可以直观地看到，武汉为全中国、为全世界的疫情控制做出了何等的贡献。