征稿要求:
1.论文符合本刊宗旨与学术规范,具备较新的学术观点,使用较新的文献资料。评论性文章观点鲜明,语言生动,分析深刻,能够及时反映、探讨学界及业界的热点问题。
2.所投稿件为作者本人 撰写并未曾在其他刊物公开发表过。
3.稿件一律用电子邮件附件形式发送到电子邮箱:guangdianyanjiu@yeah.net
4.附件请用Word文件,并注明文件名及作者名。
5.稿件篇幅:论文原则上以6000字以内为宜;评论文章控制在1500字左右。
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文章格式有什么讲究?
1.标题。主题用1号黑体;副题用3号宋体。居中。
2.作者姓名,用四号楷体,右对齐。
3.文本提要,小四号楷体,200字以内;关键词,小四号楷体,3-5个。
4.正文,用5号宋体。1级小标题用小4号幼圆体,居中;2级小标题用5号黑体,左对齐并缩进两个汉字;3级小标题用5号楷体,左对齐并缩进两个汉字。
5.鉴于本刊区别于其他学刊图文特色 建议作者供稿时提供文章相关图片及作者照片,并确保图像精度。
6.文末标出作者单位及职称(或学位、职务),若有多个作者,用分号隔开;
7.注释一律采用尾注形式。注释二字,用小5号黑体。注释条目各项顺序依次为:作者姓名、冒号、《文章标题》、逗号、《刊名》某年第几期(《书名》第几页,某年版),用小5号楷体。
8.为节约篇幅,一般采用注释形式的文章,不再单独一页设立参考文献。
新知CONCEPT
Shining Shanghai
定义:
上海文广集团与静安区共同推出的首届“闪亮•上海”光影节,以光影为核心,输出线下沉浸式IP,线上线下增加场域触达,打造文旅新名片。
解读:从为“播出”服务,到为“传播”服务。打造“闪亮•上海”静安国际光影节是上海文广集团一次全力投入、收获满满的媒体转型实践。
SMG的发展植根于上海、服务于上海,始终致力于把城市的广阔机遇,转化为自身的发展契机。作为上海旅游节重点推介项目,2023静安国际光影节以“点亮城市之光、赋能城市更新”为主旨,于9月26日至10月6日期间向公众正式开放。凭借SMG的综合产业链优势,以光影节为载体,在“光影夜上海”的主题下,3条光影路线,20多个光影点位,连接公众、企业、高校、文化艺术机构、商业空间、商圈。
以万象天地慎余里、天后宫、上海总商会等地标建筑为“点”,演绎多场沉浸式互动光影秀;以苏州河景观步道为“线”,串联起时尚潮流、体育休闲、人气美食、音乐游戏等多元共融的光影奇妙夜;以苏河湾滨水地区为“面”,设置“文艺奇遇夜”“虚拟之城”“不焦虑空间”3大主题街区;以静安区文化艺术生态为“体”,打造文旅新地标。展现城市艺术魅力、营造城市活力空间、满足市民文化需求,光影节已成为广大市民游客认识上海、打卡上海的新窗口,SMG将以此为契机扩大探索,与各方合作持续举办弘扬城市文化、打造城市文化品牌的各类艺术活动,汇聚起推动城市文化发展和自身转型发展的强大合力。
cord-cutting
定义:
字面意思是“剪断线缆”,其实际含义为退订有线电视服务,或“掐线”,指已离开有线电视的“剪线族”。
解读: “剪线族”起源于美国,Netflix、Apple、Hulu等互联网视频、流媒体的崛起,导致受众纷纷转向这些更为便捷、灵活、廉价的新型媒体,放弃传统有线电视(Cable TV service)的服务。
新冠疫情造成的直播体育赛事空白期,使更多的美国家庭选择成为“剪线族”。2020年年底,美国有660万家庭选择“剪断电缆”,有线电视用户数锐减7.5%。到2024年,预计有33%的家庭将不再收看有线/卫星电视,电视广告支出总额也下滑至2011年以来的最低点。而根据尼尔森(Nielsen)公司最新调查,今年7月,Netflix、YouTube和Disney+ 等影音流媒体服务的收视率再创历史新高,传统电视(广播电视、有线电视)收视率则首次跌破50%,“剪线族”正式成为主流。
瑞银集团(UBS Group)分析师John Hodulik直言,线上流媒体影音服务具有随选随看的便利性,不像传统有线电视被节目表所束缚,除了直播的体育赛事外,有线电视对观众来说,已几乎没有任何吸引力。美国两大付费电视服务商康卡斯特(Comcast)、特许通信公司(Charter Communications)公布,今年第二季,付费用户数分别流失54.3万户、20万户。
在国内,智能网络电视机顶盒则成为取代传统有线电视机顶盒的利器。放弃有线电视服务,通过网络观看自己需要的视频节目,已是越来越多“剪线族”的选择。
埋伏搜索
定义:
由埋伏营销引申而来的一种媒体营销手段,指的是引发消费者推断某品牌或组织机构与某项事件相关联,从而去埋伏、包围用户搜索。
解读:媒体融合营销正在进入第四层——媒体营销与GPT内容生成融合的新阶段,从底层内容去埋伏、包围用户搜索。过去广告的目标是打造品牌、生成流量、转化购买,今天广告又派生出一个新目标和一套新玩法,名曰“埋伏搜索”,搜索比流量更有价值,因为流量是用户相对被动地消费内容,而搜索则是用户出于需求、主动查找的状态。
在用户提问和搜索的富集地带“埋伏”与用户情绪一致的场景化需求、“品牌价值观”、情感化金句、关联热词,用大模型思维构建用户搜索提问的结果生态,可影响用户购买决策。
这类营销通常是隐蔽的、突发的,对媒体资源的抢占是埋伏式营销的核心战略。借助搜索的覆盖率和影响力,品牌或产品与消费者建立沟通链接,形成强关联或弱关联。“埋伏搜索”不以赞助者的身份出现,却对自己的品牌悄无声息地进行了宣传,对于运营资源和用户心理巧妙使用,使其产生联系并自然沟通,最终转化为有效购买。
票房逆跌
定义:
“逆跌”原为股票用词,后延伸用于电影市场。新片在上映前几日最具票房号召力,之后呈下跌趋势,但若票房不降反升、表现强势,则被称为逆跌。
解读:《消失的她》走出了一条漂亮的“票房逆跌”曲线。影片在上映次周工作日周一到周三,票房连续三天不降反升,周三的2.02亿元甚至超过了首周末的单日最高票房。次周末同样表现抢眼,三日总票房8.42亿元,远超首周末的5.08亿元,距上映首日已过去9天。如此强劲的逆跌势头和长尾效应放眼整个市场都十分鲜见。
《消失的她》的“票房逆跌”有一定的爆款偶然性,但亦是近年来口碑之作在市场走势上的共性所在。《满江红》《流浪地球2》《无名》《深海》《你好,李焕英》等电影都随着口碑的发酵,实现了不同程度的“逆跌”。
“票房逆跌”的核心原因是来自普通观众的“自来水效应”,观众在影片上映后路演和直播中自发地制造了众多强娱乐性、高传播性,甚至“魔性洗脑”的“营销梗”,对影片热度提升有巨大帮助。曾被倚重的流量阵容或花式营销已在一定程度上失灵,重大档期首日票房优势也不再显著,越来越多的观众选择冷静下来,依靠口碑做出判断。“票房逆跌”成为行业热词背后,也是中国电影市场“口碑为王”“内容为王”的缩影。
阿里巴巴影业首席营销官代临艳分析观众购票行为的新特征时说:“多部电影多次票房逆跌,说明观众已经不再轻信个别KOL(关键意见领袖)的推荐,反而更关心身边人和普通观众的评价,进而参与电影口碑传播过程,成为电影宣发的一部分。”